由于凌叔華長(zhǎng)于表現(xiàn)女性，善于心理寫(xiě)實(shí)--細(xì)膩的心理刻畫(huà)，所以沈從文、蘇雪林等作家把她比作英國(guó)女作家曼殊斐爾。曼殊斐爾是以細(xì)膩的筆法描寫(xiě)心理而聞名于世的。徐志摩評(píng)論說(shuō)："曼殊斐爾是個(gè)心理的寫(xiě)實(shí)派，她不僅寫(xiě)實(shí)，她簡(jiǎn)直是寫(xiě)真！隨你怎樣奧妙的、細(xì)微的、曲折的，有時(shí)刻薄的心理，她都有恰好的法子來(lái)表現(xiàn);她手里擒住的不是一個(gè)個(gè)的字，是人的心靈變化真實(shí)，一點(diǎn)也錯(cuò)不了。

法國(guó)一個(gè)畫(huà)家叫迨迦(Degas)能捉住電光下舞女銀色的衣裳急旋時(shí)的色彩與情調(diào)，曼殊斐爾也能分析出電光似急射飛跳的神經(jīng)作用;她的藝術(shù)(仿佛高爾斯華綏說(shuō)的)是在時(shí)間與空間的縫道里下工夫，她的方法不是用鏡子反映，不是用筆白描，更不是從容幻想，她分明是伸出兩個(gè)不容情的指頭，到人的腦筋里去生生捉住形成不露的思想影子，逼住他們現(xiàn)原形！"

蘇雪林則借用徐志摩的這段話來(lái)評(píng)論凌叔華："可以說(shuō)凌叔華的作品對(duì)于心理的描寫(xiě)也差不多有這樣妙處。"

在《新月》月刊創(chuàng)刊號(hào)上，徐志摩有一段關(guān)于凌叔華的作品的精采議論。他這樣說(shuō)："《花之寺》是一部成品有格的小說(shuō)，不是虛偽情感的泛濫，也不是草率嘗試的作品，它有權(quán)利要我們悉心的體會(huì)……作者是有幽默的，最恬靜最耐尋味的幽默，一種七弦琴的馀韻，一種素蘭在黃昏人靜時(shí)微透的清芬。"

這就是凌叔華小說(shuō)的品與格及它哲學(xué)的尊嚴(yán)、藝術(shù)的奧妙。

凌叔華生活在上層社會(huì)，她的天地比較狹窄。但她以自己的藝術(shù)才華和細(xì)心的觀察與思考，真實(shí)而又藝術(shù)地表現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)的生活和家庭瑣事--"太太、小姐、官僚，以及女學(xué)生，以及老爺少爺之間，也兼寫(xiě)到不長(zhǎng)進(jìn)的墮落的青年。"這種生活，談情說(shuō)愛(ài)、吃喝玩樂(lè)，安逸和無(wú)聊占了一些篇幅，但它是現(xiàn)實(shí)中的一種生活。

在對(duì)這些人物和生活的描寫(xiě)中，作者也有自己的揭露、諷刺和鞭撻。

誠(chéng)如阿英所說(shuō)："她應(yīng)用繪畫(huà)上素描的方法，來(lái)表現(xiàn)以上的兩種人物，風(fēng)格樸素，筆致秀逸。她的態(tài)度，當(dāng)然是對(duì)這種種的生活表示不滿(mǎn)，她表現(xiàn)了她們的丑態(tài)和不堪的內(nèi)里，以及她們的枯燥的靈魂。""她是站在進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)份子的立場(chǎng)上，在表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的女性，對(duì)她們表示了不滿(mǎn)。"又說(shuō)："說(shuō)到描寫(xiě)方面，是有幾點(diǎn)值得注意的，那就是宗法社會(huì)思想下的資產(chǎn)階級(jí)的女性生活，資產(chǎn)階級(jí)的女性的病態(tài)，以及資產(chǎn)階級(jí)的女性被舊禮教所損害的性愛(ài)的渴求，和資產(chǎn)階級(jí)青年的墮落。她的描寫(xiě)在這幾方面是擅長(zhǎng)的，而且是有了相當(dāng)?shù)某删汀?quot;