臺(tái)北故宮是臺(tái)灣著名的中國歷史與文化藝術(shù)史博物館。院內(nèi)設(shè)有20余間展覽室，文化瑰寶不勝枚舉。其中收藏當(dāng)年蔣介石敗退時(shí)從南京國立中央博物院、北京故宮博物院、沈陽故宮、熱河行宮運(yùn)到臺(tái)灣的24萬多件文物，所藏的毛公鼎、散氏盤等商周青銅器，歷代的玉器、陶瓷、古籍文獻(xiàn)、名畫碑帖等皆為稀世之珍，展館每三個(gè)月更換一次展品。

在臺(tái)北故宮博物院收藏的珍品中，僅古代書畫就有近萬幅，其中有從唐代至清朝歷代名家的代表作，如三稀之一的王羲之《快雪時(shí)晴帖》，黃公望的《富春山居圖》后部長卷，懷素的《自敘帖》，顏真卿的《劉中使帖》，蘇東坡的《寒食帖》，郭熙的《早春圖》、李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、張宏的《華子岡圖》等世界罕見古代書畫。

這里擷取其中12幅難得一見的國寶級(jí)古代名畫，以饗廣大網(wǎng)友。

·《唐人宮樂圖》：10名身穿盛裝后宮嬪妃，圍坐于一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂助興。所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的兩名侍女中，還有1人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來推想，席間的樂聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因?yàn)檫B蜷臥在桌底下的小狗，都未被驚擾到！

·宋代范寬的《溪山行旅圖》：巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。

· 宋代郭熙的《早春圖》：此圖作于神宗熙寧五年，即公元1072年，是存世最著名之作。畫上自題“早春”，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中于中軸在線，近景大石與高大的松樹，銜接中景“S”形的山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背后襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。

·宋代黃居的《山鷓棘雀圖》：此幅圖中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動(dòng)的一面；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。

圖中下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

·宋代崔白的《雙喜圖》：此圖描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類，性機(jī)靈，喜群聚，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。畫面上一只騰空飛來助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望，似欲回應(yīng)經(jīng)此路過不行嗎？三者動(dòng)態(tài)與其呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有”S“型之韻律動(dòng)感。

還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更添增了活潑生動(dòng)的神韻。這種自然生態(tài)中的景象，不是從籠檻中能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時(shí)常到郊野觀察，在偶然中見此生動(dòng)有趣的一幕，遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象，再參考平時(shí)曾畫過的相關(guān)畫稿，或繼續(xù)觀察描繪，始能慢慢完成工謹(jǐn)詳實(shí)的作品。畫成于嘉佑辛丑年，即公元1061年。

·宋代李唐的《萬壑松風(fēng)》。主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有「皇宋宣和甲辰(1124)春河陽李唐筆」，高齡的李唐表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰。畫中岡巒、峭壁似剛被斧頭鑿過的痕跡，是典型的斧劈皴法，這一片石質(zhì)的山，顯現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺。

圖中山腰處朵朵白云，好像是冉冉欲動(dòng)，一方面把群山的前后層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個(gè)氣氛上有柔和調(diào)劑的一面，不會(huì)因?yàn)樘堋⑻珜?shí)而讓欣賞者有過分的壓迫感。山巔的叢樹，近樹的松林，有隱有現(xiàn)的石徑，加強(qiáng)了畫面幽深的情調(diào)。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而后，轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩。

·宋代蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》：庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。不遠(yuǎn)處的圓凳上、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周圍則簇?fù)碇㈤_的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。

由于畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫，極端細(xì)膩、寫實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索，推測此作完成的時(shí)間，應(yīng)該是在徽宗的宣和畫院時(shí)期。

·宋代劉松年的《羅漢圖》：圖中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿布皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭后的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。

·宋代馬遠(yuǎn)的《雪灘雙鷺》：雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四只白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景致，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠(yuǎn)山和蘆草，對比于留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現(xiàn)出清冷的意趣，達(dá)到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝干，曲折擴(kuò)展，勢如蛟龍升騰游動(dòng)，這種筆勢往下拖垂，形成長而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的“拖枝馬遠(yuǎn)”風(fēng)貌。

·宋代馬的《秉燭夜游》此圖取材自蘇東坡海棠詩：“東風(fēng)泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊，只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝?！痹谝股谟车纳钐美葟T，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照園中海棠盛開。

圖中一士人據(jù)太師椅當(dāng)門而坐，品味幽靜月夜良辰美景。馬麟對自然觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景工致細(xì)膩，表現(xiàn)宮廷園苑亭廊建筑和園林布局，作品有院體畫工整細(xì)致的特點(diǎn)，極富有情致。

·宋代人物冊中絹本《設(shè)色畫》：畫中士人坐于榻上，駐目凝思，執(zhí)筆似欲書寫。身旁陳設(shè)琴、棋、書、畫四事，以及飲食之物，童子在旁斟酒。榻后有座屏風(fēng)，其上懸掛著士人之寫真畫軸。畫中主人公集文人之雅玩趣事于身邊，表現(xiàn)出閑適雅逸之生活。關(guān)于畫中之人物，可能是追想王羲之，事實(shí)上是反映宋文人的生活。

南宋流行之“燒香、點(diǎn)茶、褂畫、插花”等情趣，在北宋末年已醞釀發(fā)展中，本幅可見其端倪。一般“畫中畫”的屏風(fēng)，多填飾以山水，本幅則以花鳥為飾，相當(dāng)難得。不但反映出北宋末汀渚水鳥的風(fēng)格，也反映出徽宗朝花鳥畫特別興盛的時(shí)代性。本幅畫曾經(jīng)宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗對畫中人物甚感興趣，曾命姚文瀚也畫張相似構(gòu)圖之作，畫中人物則代之以穿著士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。

·元代吳鎮(zhèn)的《雙松圖》：畫中雙樹擎天而立，樹后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是“雙松圖”，可是從畫上兩棵樹的枝干看來，吳鎮(zhèn)畫的應(yīng)該是檜樹才對。畫中檜樹的枝糾結(jié)，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風(fēng)貌。樹皮以長披麻皴來表現(xiàn)，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。