當(dāng)光緒初年，外白渡橋有所謂三盛摟者，東洋茶室也。執(zhí)役其中者均為彼邦二八妖姬，六寸圓趺不加束縛，高髻盤云，粉裝替雪，亦覺別饒豐韻。入其中者納資一二角，則春浮螺碧，板拍牙紅，索笑調(diào)情，了無(wú)慍意，若輸英蚨二翼，不難真?zhèn)€銷魂。故少年尋芳者趨之若鶩，繼遍設(shè)英、法各租界，迨后彼邦國(guó)力日臻強(qiáng)盛，不欲留此污點(diǎn)于海外，由領(lǐng)事強(qiáng)迫回籍，前度劉郎不免有人面桃花之感矣。

短短170多字，也許現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)看不太懂了。這時(shí)，我突然想起上個(gè)世紀(jì)70年代在中學(xué)讀書的時(shí)候，中國(guó)進(jìn)口了一部日本電影名叫《望鄉(xiāng)》。家里照例搞到幾張票子，可是家中父親卻反常了，不像以往那樣放行，而是發(fā)出“禁足令”，說是里面的內(nèi)容“不適合中學(xué)生看”。天啊，越是不適合中學(xué)生看的電影，中學(xué)生不越是要看嘛。眼睜睜地看著那幾張票子在家作廢了，我心里那個(gè)氣呀，“敢怒不敢言”。于是，我這個(gè)中學(xué)生就開動(dòng)腦筋想辦法，現(xiàn)在已經(jīng)忘了是通過什么辦法很快搞到了一張票子，居然進(jìn)入電影院了。當(dāng)時(shí)，懵懵懂懂地并沒有完全看明白，只知道這是一部反映日本妓女在南洋遭遇的電影，只記住了那個(gè)曾經(jīng)的妓女“阿崎婆”，還有栗原小卷扮演的那個(gè)漂亮的女記者。說實(shí)話，“阿崎婆”的故事當(dāng)初并沒有給我留下什么深刻的感覺，反而覺得父親“多事”，“沒有什么嘛！”而栗原小卷在相當(dāng)一個(gè)時(shí)段里都是我的“夢(mèng)中情人”，是我后來談戀愛要找的“標(biāo)本”。此話打住。

后來，在日本讀了日語(yǔ)原版的《山打根第八號(hào)妓院》，才知道電影《望鄉(xiāng)》就是據(jù)此改編的，才知道不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，早從日本江戶幕府末年到明治時(shí)期直至第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束的大正中期，日本就有不少年輕婦女背井離鄉(xiāng)，漂泊到海外賣身謀生，她們的足跡北至俄羅斯的西伯利亞、中國(guó)大陸，南到東南亞各國(guó)，甚至有人到達(dá)印度、非洲?？墒?，我一直都沒有看到有關(guān)日本妓女在中國(guó)賣身的資料。

這次看到了。就是開篇抄錄的那段文字。時(shí)間，大清王朝的“光緒初年”，也就是日本的明治年間。地點(diǎn)，上海外白渡橋。花小錢，芳齡16歲左右的日本妓女可以給中國(guó)人吹拉彈唱，“索笑調(diào)情”，多花幾個(gè)錢，這些日本妓女可以給中國(guó)人“真?zhèn)€銷魂”。中國(guó)上海的紈绔少年們當(dāng)時(shí)“尋芳者趨之若鶩”。后來，日本漸漸強(qiáng)大起來了，“不欲留此污點(diǎn)于海外，由領(lǐng)事強(qiáng)迫回籍”，于是這邊的“五陵少年”們發(fā)出了“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的頹廢卻也有深情的感慨。

據(jù)說，日本今天一萬(wàn)日元大票上的人物福澤諭吉說過這樣名言：“日本對(duì)付亞洲有兩種武器，一是槍，二是娘子軍”。我要聲明，我沒有從福澤諭吉的原著上看到過這句話，那么著名的啟蒙思想家，能夠講出這么沒有廉恥的話嗎？即使有想法，也不能說出來呀。我還是存疑的。

曾在上海做諜報(bào)工作的日本人高橋謙在《中國(guó)時(shí)事》一書里面有這樣的描述：明治19年（1886年，光緒十一年），日本邦人定居上海的有700人左右，除了郵船支店、三井物產(chǎn)支店、樂善堂藥店和二、三家雜貨鋪之外，過半數(shù)是娼妓館。她們的生活來源支柱就是皮肉生意，還帶動(dòng)了周邊飲食、旅館、雜貨業(yè)的繁榮。

第一次世界大戰(zhàn)后，大概因?yàn)椤皣?guó)力日臻強(qiáng)盛”，日本政府一度下決心推行廢娼令，但效果和影響并不理想。一則是海外妓女遍地開花，日本政府鞭長(zhǎng)莫及；二則是日本對(duì)廢娼后的新生政策沒有作出任何實(shí)質(zhì)性的安排。海外妓女“從良”后究竟如何生活，這個(gè)最關(guān)鍵的問題成為空文，即使領(lǐng)事們帶回國(guó)一些妓女，這種廢娼令也難見成效。

還有這樣的故事。在日本敗戰(zhàn)后的上海，一群日本妓女如熱鍋上的螞蟻，她們卷著金銀珠寶，卻不知道路在何方。她們坐在人力車上，任憑車夫在上海馬路上四處游晃，到夜深人靜，車夫已經(jīng)精疲力竭，而日本女人腦海里依舊一片空白。最后車夫問：“妹妹，你到底要去何方？”日本女人回答：“妹妹無(wú)處可去，只請(qǐng)哥哥收留。”同是天涯淪落人，車夫生活在大上海社會(huì)的最底層，謀求溫飽尚是問題，天上突然掉下個(gè)有錢有貌的妹妹，此等好事何樂而不為？于是乎，雙雙鉆進(jìn)車夫在黃浦江邊搭的破茅屋。翻閱 1945年日本敗戰(zhàn)后的上海舊報(bào)紙，這類的“喜劇”故事隨處可見。