《蒙娜麗莎》是達(dá)芬奇的一幅驚人力作，這幅由達(dá)·芬奇在文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)作的不朽名作至今仍然充滿神秘感，近幾年來(lái)，不同領(lǐng)域的科學(xué)家們?cè)噲D用物理的、化學(xué)的、醫(yī)學(xué)的、心理學(xué)的理論來(lái)解釋和探索她的奧秘?！睹赡塞惿愤@幅畫背后似乎永遠(yuǎn)都會(huì)有新發(fā)現(xiàn)，據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道稱，藝術(shù)史家在蒙娜麗莎的雙目中發(fā)現(xiàn)了迷你數(shù)字和字母，他們也正對(duì)隱藏在《蒙娜麗莎》中的真實(shí)的“達(dá)芬奇密碼”進(jìn)行解密。

1911失竊事件

在20世紀(jì)初期，《蒙娜麗莎》還遠(yuǎn)不如現(xiàn)在有名，只有不多的精英分子才對(duì)“她”有所了解。《蒙娜麗莎》怎樣才能使千百萬(wàn)不知道她神秘的微笑，幾乎沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)文藝復(fù)興，甚至不知列昂納多·達(dá)·芬奇的人認(rèn)識(shí)它呢？一件驚人的、有新聞價(jià)值的事件改變了一切。

1911年8月21日，一個(gè)令人震驚的消息從法國(guó)巴黎盧浮宮中傳了出來(lái)——意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的代表作《蒙娜麗莎》失竊了！消息迅速?gòu)陌屠鑲鞅榱苏麄€(gè)法國(guó)，接著傳遍了全世界！

那天是星期一閉館日。一位30歲的意大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈把《蒙娜麗莎》從意大利畫框中取下來(lái)，卷起來(lái)藏在衣服下面，逃之夭夭。

事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛已有預(yù)感，決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。在這批匠師中間，有一個(gè)叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人。這位后來(lái)被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國(guó)的國(guó)寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)。

他耐心等待了10個(gè)月之久，到了第二年的8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的小展室躲了起來(lái)。等到夜靜無(wú)人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩……

新聞界自然不會(huì)放過(guò)這么好的題材。在意大利，對(duì)失竊案的報(bào)道鋪天蓋地，正如一些愛(ài)國(guó)人士所言，“它畢竟是我們的畫”。

在巴黎，號(hào)稱世界上發(fā)行量最大的報(bào)紙《巴黎人報(bào)》在8月23日那期刊登了《蒙娜麗莎》的巨大畫像，上面印著頭號(hào)大標(biāo)題“佐貢達(dá)夫人逃離盧浮宮”，標(biāo)題下是諷刺性的評(píng)論：“……我們還有畫框”。這篇文章連同第二頁(yè)的特寫告訴人們，《蒙娜麗莎》的失竊是個(gè)悲劇性的損失：“事實(shí)是，歷史上再?zèng)]有比《蒙娜麗莎》更完美的畫了?！?/p>

各家報(bào)紙大肆鼓吹畫的重要地位，幾家報(bào)紙對(duì)失竊案連續(xù)報(bào)道了將近三周，社會(huì)各階層都被報(bào)道所吸引，也很快對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)有了一定了解。趣聞?shì)W事不斷見(jiàn)諸報(bào)端，包括達(dá)·芬奇作畫時(shí)，藝人或彈或唱，努力讓“蒙娜麗莎”笑起來(lái)的故事。

在接下來(lái)整整兩年多的時(shí)間里，《蒙娜麗莎》始終蹤影全無(wú)。直到1913年的秋天，佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告“以任何價(jià)格求購(gòu)任何藝術(shù)品”，不久他就收到佩魯賈的來(lái)信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》，古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來(lái)到約定地點(diǎn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長(zhǎng)還有一大幫意大利警察。

當(dāng)然，佩魯吉阿的愛(ài)國(guó)之名贏得了意大利國(guó)民的廣泛同情，最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國(guó)，在意大利巡展了兩周之后也不得不被送回了巴黎。由意、法兩國(guó)外長(zhǎng)當(dāng)著全世界人民的面舉行了盛大的交接儀式，法國(guó)更是將《蒙娜麗莎》的回歸稱為國(guó)家的重生，為此將全國(guó)的商品降價(jià)40%以示慶祝，全法人民舉國(guó)歡慶，《蒙娜麗莎》的法國(guó)國(guó)寶地位由此坐定。

微笑的秘密

現(xiàn)在，法國(guó)巴黎盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之寶——達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》早已經(jīng)成為美學(xué)的、哲學(xué)的象征性形象，人們也總是揣測(cè)《蒙娜麗莎》神秘的微笑和畫作背后的故事。

那微笑時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而安詳嚴(yán)肅，時(shí)而略帶哀傷，時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測(cè)的微笑顯露出人物神秘莫測(cè)的心靈活動(dòng)。同樣的一幅畫隨著光線的變化居然能產(chǎn)生不同的效果，人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒(méi)有明確的界線，后來(lái)的研究發(fā)現(xiàn)，達(dá)芬奇繪畫“蒙娜麗莎”的嘴巴時(shí)，運(yùn)用了模糊輪廓的手法，這種手法在意大利原文的字面意思為“像煙般蒸發(fā)”。這使得蒙娜麗莎的微笑成為了20世紀(jì)最大的謎團(tuán)之一。

為什么這幅畫會(huì)產(chǎn)生這樣的神奇效果？在10年前出版的美國(guó)《科學(xué)》雜志上，哈佛醫(yī)學(xué)院的神經(jīng)生物學(xué)家瑪格麗特·利文斯通對(duì)此給出了解釋。她認(rèn)為，與其說(shuō)蒙娜麗莎的神秘微笑與畫家的繪畫技巧有關(guān)，倒不如說(shuō)它與眼睛的錯(cuò)位有關(guān)。

利文斯通博士說(shuō)，蒙娜麗莎的微笑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，是與人體視覺(jué)系統(tǒng)有關(guān)，而不是因?yàn)楫嬛腥吮砬樯衩啬獪y(cè)。作為視覺(jué)神經(jīng)活動(dòng)方面的權(quán)威，利文斯通主要研究眼睛與大腦對(duì)不同對(duì)比和光暗的反應(yīng)。利文斯通說(shuō)：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置?！彼硎?，人類的眼睛內(nèi)有兩個(gè)不同部分接收影像。中央部分(即視網(wǎng)膜上的淺窩)負(fù)責(zé)分辨顏色、細(xì)致印記。環(huán)繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動(dòng)作和陰影。據(jù)利文斯通說(shuō)，當(dāng)人們看著一張臉時(shí)，眼睛多數(shù)集中注視對(duì)方的雙眼。假如人們的中央視覺(jué)放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準(zhǔn)確的外圍視覺(jué)便會(huì)落在她的嘴巴上。由于外圍視覺(jué)并不注重細(xì)微之處，無(wú)形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來(lái)，笑容的弧度便顯得更加大了。不過(guò)，當(dāng)眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺(jué)便不會(huì)看到陰影。利文斯通說(shuō)：“如果看著她的嘴巴，使得我們永遠(yuǎn)無(wú)法捕捉她的笑容。”蒙娜麗莎的笑容若隱若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。利文斯通也指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時(shí)便要望著別處。

從科學(xué)的角度看是與人類視覺(jué)系統(tǒng)的構(gòu)造有關(guān)，從藝術(shù)角度認(rèn)為她的微笑并非幸福，更不是美麗，于是人們樂(lè)此不疲地用不同的故事來(lái)追索著達(dá)芬奇的密碼。

在1993年，加拿大美術(shù)史家蘇珊·吉魯就公布了一項(xiàng)令人震驚的研究成果。她說(shuō)蒙娜麗莎那傾倒無(wú)數(shù)觀賞者的口唇，是一個(gè)男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證卻是有力的。集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá)·芬奇，可謂是個(gè)“怪杰”。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無(wú)顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過(guò)不下30具死尸。他還是個(gè)左撇子，習(xí)慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個(gè)背部線條分明的結(jié)實(shí)男性脊背以及左臂和肘部的一角;再說(shuō)，表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺(jué)醒，既是大師的人生哲學(xué)，又是他的藝術(shù)觀。

畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側(cè)看上去比右側(cè)大。歷史上左邊代表女性，體現(xiàn)達(dá)·芬奇崇拜女性。

因此，貝爾實(shí)驗(yàn)室的莉蓮·施瓦茨有一天忽發(fā)奇想，在電腦上將《蒙娜麗莎》與達(dá)·芬奇的自畫像相重疊，發(fā)現(xiàn)二者的眼睛、發(fā)際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。施瓦茨最終得出結(jié)論，《蒙娜麗莎》就是達(dá)·芬奇的自畫像。至于達(dá)·芬奇為什么要把自己畫進(jìn)一個(gè)永恒的女性形象，一種解釋是因?yàn)樗眠@種方式隱晦地挑戰(zhàn)以基督教為代表的西方男性霸權(quán)話語(yǔ)。蒙娜麗莎是一個(gè)雌雄合體，這是達(dá)·芬奇心目中人性最理想的結(jié)合方式，男人和女人平等地融合在一起。從字源上來(lái)看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一點(diǎn)變體的游戲，合在一起就變成了MonaLisa。

真?zhèn)沃i

在《蒙娜麗莎》的故鄉(xiāng)意大利，擁有無(wú)法估量的藝術(shù)寶藏，卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說(shuō)是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發(fā)燒友的一幅畫，不僅藝術(shù)界，單就政界要員對(duì)她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂(lè)總統(tǒng)每當(dāng)心緒煩躁時(shí)，必驅(qū)車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來(lái)后便滿面春風(fēng)，原先的煩惱蕩然無(wú)存，而邱吉爾晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時(shí)，竟無(wú)法控制顫抖的手指。

幾百年以來(lái)，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，數(shù)量竟達(dá)60幅之多。更有趣的是，美國(guó)緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測(cè)定，此畫確實(shí)是當(dāng)年達(dá)·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測(cè)，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時(shí)畫的一幅底稿。

一些法國(guó)研究者們研究考察了盧浮宮博物館中包括《蒙娜麗莎》在內(nèi)的7張達(dá)·芬奇的畫作之后分析，這位藝術(shù)大師作畫時(shí)使用了非常輕薄的連續(xù)涂層，這種技巧也使得達(dá)·芬奇的作品擁有了無(wú)與倫比的魅力。法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心的專家發(fā)現(xiàn)，達(dá)·芬奇的畫作有高達(dá)30層的涂層，使得他的作品非常精細(xì)。并且所有涂層加起來(lái)不超過(guò)40微米，大約只有一根人類頭發(fā)的一半厚。所以，真假作品的分辨也許不是一件難事。