宋徽宗是宋朝的第八任皇帝，因哥哥宋哲宗膝下無(wú)子而被向太后立為皇帝。宋徽宗在文學(xué)上有著不錯(cuò)的成就，他自創(chuàng)了一種書(shū)法字體“瘦金體”，并且因熱愛(ài)畫(huà)區(qū)花鳥(niǎo)而自成“院體”。他是古代歷史上少有的藝術(shù)天才，原本應(yīng)當(dāng)瀟瀟灑灑的過(guò)完他富有詩(shī)情畫(huà)意的一生。但偏偏讓他做了皇帝，他有文學(xué)之才，卻無(wú)政治之賦，不僅未將北宋帶上一個(gè)新高度，反而導(dǎo)致了北宋的滅國(guó)。

向太后挑中宋徽宗做皇帝，是因?yàn)樗X(jué)得宋徽宗仁孝端正，有福壽之相，但是她卻忽略了宋徽宗本身的政治才能。相傳宋徽宗出生之前，宋神宗曾經(jīng)瞻仰過(guò)南唐后主李煜的畫(huà)像，對(duì)李煜的儒雅風(fēng)度十分心儀。而且史記也記載說(shuō)，在宋徽宗出生的時(shí)候，宋神宗夢(mèng)見(jiàn)了李煜，因此后人常說(shuō)宋徽宗趙佶是南唐后主李煜的轉(zhuǎn)世。

他們倆的確是有著驚人的相似，他們是文學(xué)藝術(shù)上的天才，詩(shī)詞歌賦洋洋灑灑，隨手捏來(lái)。但是在國(guó)家的治理上，卻也是極為相似的無(wú)能，他們窮奢極盡的自己享受繁華，而不顧及他人的死活。而且他們都是亡國(guó)之君，最后的歸宿也都是那么的悲慘。有好事者說(shuō)，宋徽宗趙佶是后主李煜的轉(zhuǎn)世，李煜為報(bào)滅國(guó)之仇而來(lái)，讓宋朝最后的命運(yùn)與南唐一樣。不管事情如何，趙佶是不是李煜的轉(zhuǎn)世，不可否認(rèn)的是如果他們不是一國(guó)之君，而是一位閑散的王爺，他們?cè)诤笫赖拿暠夭粫?huì)如此時(shí)這般，褒貶參半。

宋徽宗創(chuàng)造字體

宋徽宗不愛(ài)江山，獨(dú)愛(ài)文雅風(fēng)流之物。在政治上，他不是一個(gè)好皇帝，寵信奸佞，對(duì)國(guó)家政事毫不上心。但他卻是一位一流的藝術(shù)家，他將所有的精力都放在了書(shū)法繪畫(huà)之上，因此他在書(shū)法藝術(shù)之上都著極為不錯(cuò)的成就，并且還自創(chuàng)了一種書(shū)法字體“瘦金書(shū)”。

“瘦金體”原本應(yīng)稱(chēng)“瘦筋體”，由徽宗獨(dú)創(chuàng)，這種書(shū)法挺拔有勁，清雋秀麗，就算是不懂書(shū)法的人看到這種字體，也會(huì)覺(jué)得字寫(xiě)得很不錯(cuò)。它運(yùn)筆飄逸靈動(dòng)，筆跡看似纖瘦卻極為有勁，筆至轉(zhuǎn)折之處可見(jiàn)刀峰，是一種很有風(fēng)格的字體。這種字體看著只有構(gòu)架而沒(méi)有骨肉，不飽滿，然而卻在筆畫(huà)之間暗藏勁氣，處處透露著蘭竹之氣，有著很強(qiáng)的個(gè)人色彩。只有極高的書(shū)法涵養(yǎng)以及安閑淡定的心境才能寫(xiě)成這種極具風(fēng)骨的字體，后世有很多人仿照宋徽宗寫(xiě)瘦金體，但大都只得其形而不得其意。金國(guó)的金章宗曾經(jīng)彷宋徽宗的字畫(huà)，然而下筆太細(xì)，沒(méi)有堅(jiān)硬之感，不管從形還是質(zhì)都與徽宗差得很遠(yuǎn)。

宋徽宗一生做了很多的瘦金體作品，至今流傳下來(lái)的也很多，比較著名的有他寫(xiě)給奸臣童貫的《楷書(shū)千字文》;用筆暢快淋漓、別有韻味的大字《秾芳詩(shī)》;灑脫肆意，一氣呵成的狂草《瘦金體草書(shū)千字文》;還有《牡丹》、《風(fēng)霜》、《大觀圣作碑》等。他的書(shū)法不拘一格，有端正的楷書(shū)，灑脫的草書(shū)，還有鋒芒畢露的大字，無(wú)論是哪種類(lèi)型的字，他都能寫(xiě)得特別地筆挺蒼健。在當(dāng)時(shí)就極具審美趣味，如今瘦金體也被很多愛(ài)好書(shū)法的人所學(xué)習(xí)。

宋徽宗 字帖

宋徽宗以他獨(dú)創(chuàng)是“瘦金體”而在中國(guó)文壇上留下不斐的聲名，他以這種文體寫(xiě)了許多的字帖，到如今宋徽宗字帖還被當(dāng)作人們練習(xí)書(shū)法的模板，廣為后人所使用。現(xiàn)在就讓我們一起來(lái)一下他的大字《秾芳詩(shī)》和千字文瘦金體的筆法特征。

首先是《秾芳詩(shī)》的基本筆畫(huà)特征，它凡是寫(xiě)短橫大都為左輕右重，露鋒入筆，慢慢地鋪毫然后輕頓收筆，與長(zhǎng)橫相比較在外形上顯得更加豐肥。寫(xiě)豎時(shí)則是往往在收筆的時(shí)候略微向左上方提一下，然后很快地向右下頓筆而收，豎的寫(xiě)法與長(zhǎng)橫是一樣的，只是方向不同。它的撇有兩種寫(xiě)法，一種寫(xiě)的像匕首一樣，稱(chēng)為匕首撇，呈三角形狀，外形尖利;另一種則是柳葉撇，寫(xiě)的時(shí)候是由輕到重的。捺是寫(xiě)成柳葉之狀的，輕輕下筆寫(xiě)至三分之二時(shí)壓鋒捻轉(zhuǎn)成柳葉狀。瘦金體中的豎鉤寫(xiě)法是頓筆外展然后向左上方提鋒鉤。大字中的轉(zhuǎn)折寫(xiě)法又有兩種實(shí)接法和虛接法。其中比較有特色的是點(diǎn)的寫(xiě)法，它的形態(tài)不似常規(guī)中的點(diǎn)，而是落筆之后都有牽絲帶出，使得字更有整體的感覺(jué)，顯得字比較飽滿。

《秾芳詩(shī)》字帖中的字的重心大都居于字的中上方，結(jié)體偏長(zhǎng)，而且它的字看似清晰卻又有草書(shū)那般行云流水、一氣呵成的感覺(jué)。其次是《千字文》的筆法特征，它很多的起筆與收筆的手法與《秾芳詩(shī)》有異曲同工之妙，它的字體也是結(jié)體修長(zhǎng)，重心在上。但是《千字文》更加瘦勁，且線條的粗細(xì)變化不如《秾方詩(shī)》豐富。但兩者皆有所長(zhǎng)，對(duì)此有興趣的人士，可以任意選擇一種宋徽宗字帖來(lái)學(xué)習(xí)。

宋徽宗臨唐懷素圣母帖

《臨唐懷素圣母帖》是目前宋徽宗趙佶流傳于世最長(zhǎng)的草書(shū)手卷，從這個(gè)帖子的名字我們可以知道這卷字帖是宋徽宗照著“草圣”懷素的《圣母帖》，用他的瘦金體臨摹的。

唐宋時(shí)期是中國(guó)文化最為繁盛的年代，出了許多詩(shī)詞大家。宋朝第八任皇帝宋徽宗就是文字的愛(ài)好者，酷愛(ài)書(shū)法與字畫(huà)。并且作了很多的作品，但是經(jīng)歷了幾百年的歷史風(fēng)云，摹本與贗品數(shù)量繁多，真跡流傳下來(lái)的很少，目前我也僅有19件宋徽宗的作品存在民間，《臨唐懷素圣母帖》就是其一。在新世紀(jì)的中國(guó)，尤其重視傳統(tǒng)文化，古玩字畫(huà)這一行業(yè)也悄然興起。

宋徽宗在書(shū)法方面的造詣很高，還獨(dú)創(chuàng)了一種字體“瘦金體”。他的書(shū)法作品不拘一格，而是極為隨性，意境極大，有端端正正的楷書(shū)，也有極為放蕩不羈的草書(shū)。但無(wú)論是哪一種，他都能寫(xiě)出不一樣的感覺(jué)，或飄逸灑脫、或端正肅然，因此他的作品被后世廣為模仿。而且他還是一代皇帝，是北宋的滅國(guó)之君。在文學(xué)藝術(shù)界是大師級(jí)的人物，而在軍事政治界卻如剛走路的小孩子，這雙重的身份，給人太大的視覺(jué)沖擊，這也使得他的作品更是被人追崇。2008年的時(shí)候，《臨唐懷素圣母帖》，于4月20日在香港春季拍賣(mài)會(huì)上以28億的港元的價(jià)格與一位來(lái)自歐洲的私人收藏家成交，創(chuàng)下了中國(guó)書(shū)畫(huà)作品在全球拍賣(mài)市場(chǎng)上的最高成交紀(jì)錄。