有顏就是不一樣！雖然“武則天”這個(gè)角色是被演的“爛大街”的角色，據(jù)統(tǒng)計(jì)有30多個(gè)版本，但范冰冰在電視劇《武媚娘傳奇》中的逆天美照仍持續(xù)在微博上刷屏，范女神版“武則天”一時(shí)成為最熱話題。而近日，風(fēng)口浪尖上的《武媚娘傳奇》竟暫時(shí)停播，更受到各方討論，引來(lái)諸多猜想，湖南衛(wèi)視官方微博“青春劇透社”給出的理由是：技術(shù)原因。但有網(wǎng)友爆料稱，由于劇中女演員的“酥胸半露裝”太香艷，從宮女到妃子的著裝都尺度過(guò)大，因此導(dǎo)致《武媚娘》被停播。外界更傳，湖南衛(wèi)視的技術(shù)人員正通過(guò)技術(shù)手段將劇中所有暴露的胸部鏡頭都PS掉。

那么片中從宮女到貴妃奢華奔放的“露乳”唐代服飾，這是電視劇導(dǎo)演追求美感博眼球的需要呢，還是唐朝的服飾真的這么開(kāi)放？

唐代著裝最具突破的是“半臂”裝和“袒胸”裝

若要直接追溯唐朝女性著裝，我們可以從鄰國(guó)日本的服飾中得以佐證。在電影《藝妓回憶錄》中，由章子怡飾演的藝妓小百合所展現(xiàn)的正是非常具有日式風(fēng)格的和服?；仡櫄v史可知，唐朝興盛，甚得日本等鄰國(guó)崇拜，紛紛效仿許多唐朝的文化禮儀服飾?；旧虾头褪歉鶕?jù)唐朝服飾進(jìn)行本土化改良后的日本服飾。電影中，小百合身著色彩溫柔，精致美好的和服，雖然沒(méi)有袒胸露乳，但是高高昂起的脖子纖細(xì)出塵，佩戴的珠飾叮咚作響。由此可佐證唐朝服飾的精致奢華。

而唐代女性也確實(shí)很會(huì)穿衣服，她們講求各種不同的服裝式樣和服飾搭配，上衣有小袖襦衣、寬袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，則是“半臂”裝和“袒胸”裝，這是當(dāng)時(shí)最性感的女性服裝。

半臂，通俗來(lái)說(shuō)，是古代的短袖衫，又稱半袖，是在漢魏時(shí)期“半袖”款式上改過(guò)來(lái)的，在當(dāng)時(shí)是著裝上的一種突破。其形制為對(duì)襟，袖不掩肘，長(zhǎng)與腰齊。若與襦裙配套穿著，稱為“半袖裙襦”，隋煬帝楊廣后宮女性多穿這種半袖裝。

《新唐書(shū)·車(chē)服志》記載，“半袖裙襦者，東宮女史常供奉之服也?！边@種穿著，在唐代考古中常有發(fā)現(xiàn)，在唐永泰公主墓、章懷太子墓的壁畫(huà)上，都能看到著半袖裝的女性。

比半袖更突破的則是“袒胸”裝。這是一種在領(lǐng)口上進(jìn)行大膽改革的時(shí)裝，一改圓領(lǐng)、方領(lǐng)、斜領(lǐng)、直領(lǐng)、雞心領(lǐng)的傳統(tǒng)開(kāi)口，加大開(kāi)口尺度，將之剪裁成“袒領(lǐng)”，把近半酥胸暴露在外，豐乳半隱，欲隱又現(xiàn)。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《滿城盡帶黃金甲》上映時(shí)曾被網(wǎng)友戲稱為滿城盡露“黃金乳”，其設(shè)計(jì)靈感不知是不是源于這種袒胸裝？

“袒胸裝”早在初唐便已穿開(kāi)了，初唐“四大家”之一的歐陽(yáng)詢便有“二八花鈿，胸前如雪臉如花”一說(shuō)，倘若不是詩(shī)人親眼看到雪白酥胸，能有這么寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)？此風(fēng)尚到了李治(唐高宗)當(dāng)皇帝后更為流行，女性“拖裙到頸，漸為淺露”。女人胸部太露，畢竟與傳統(tǒng)的審美觀有沖突。為此，李治曾兩次下令，要求臣民著裝得體，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的女性多么前衛(wèi)和新潮。但是當(dāng)時(shí)的“國(guó)母”、后來(lái)的大周皇帝武則天喜歡趕時(shí)髦，雖然“禁露”一時(shí)有效，但“旋又仍舊”。最后連女供養(yǎng)人都敢薄、透、露了。

而唐代整體的女性著裝都隨著當(dāng)時(shí)大環(huán)境的寬容和更為開(kāi)放的商貿(mào)往來(lái)發(fā)生了大的改變。唐代女性，特別是皇室和貴族女性多以半袖裝和坦胸裝為主。

在一些珍貴的歷史文獻(xiàn)中或者是唐朝的壁畫(huà)上面，記載了許多古人出游的著裝。從那些唐代的仕女畫(huà)中，大都可以看出唐朝女性日常穿著的坦胸裝都是非常輕盈飄逸的，衣袍寬大輕薄，大大解放了傳統(tǒng)服飾對(duì)女性的束縛，使之充滿活力，也非常符合唐代“以肥為美”的審美標(biāo)準(zhǔn)。從整個(gè)唐朝女性的著裝來(lái)看，基本遵循的潮流是：由遮蔽而趨暴露(樣式)，由簡(jiǎn)單而趨復(fù)雜(花紋、妝飾)，由簡(jiǎn)樸而趨奢華(服裝風(fēng)格)，由清秀而趨豐腴(身材和體型)。

唐代女子為何鐘愛(ài)露胸裝？

而唐朝的女裝為什么如此的大膽開(kāi)放？唐朝女人又為什么喜歡這種“袒胸露乳”、“裙長(zhǎng)曳地”的服飾文化呢？

大唐二百余年的女子服飾形象，主要有三種組合變化，即襦裙裝、胡服與女著男裝。到了中晚唐以后，胡風(fēng)漸弱，更多地恢復(fù)了漢族傳統(tǒng)，經(jīng)過(guò)改制的寬衣大袖的襦裙裝又成為唐朝婦女的主要著裝形式。

由隋入唐，中國(guó)古代服裝發(fā)展到全盛時(shí)期，政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，生產(chǎn)和紡織技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)外交往的頻繁。促使服飾文化并蓄古今、博采中外而出現(xiàn)了空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，使這一時(shí)期的女子服飾，成為中國(guó)服裝中最為精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。

而身處其中的宮廷和上層社會(huì)婦女即貴族女性，除律令格式規(guī)定禮服之外的日常著裝更是極富時(shí)代特色，引領(lǐng)女裝潮流，出現(xiàn)了神秘高聳的帷帽、瀟灑伶俐的胡服、輕巧坦露的薄紗衣裙等新奇大膽的裝束。

在中國(guó)古代社會(huì)里，廣大婦女長(zhǎng)期以來(lái)一直受到傳統(tǒng)禮教的束縛，所謂“笑不得露齒”，“行不得動(dòng)裙”，“站不得依門(mén)”，“出門(mén)不得露面”等等都被奉為婦女必須恪守的清規(guī)戒律。但是，到了唐代，由于當(dāng)時(shí)胡族習(xí)俗、異國(guó)文明、宗教文化與隋唐本土傳統(tǒng)相互交流影響，多元文化的長(zhǎng)期滲透形成了唐朝人兼容并蓄、平等開(kāi)放的獨(dú)特的社會(huì)心理。這使唐朝婦女，尤其是具有特權(quán)地位的貴族女性，能夠生活在一種相對(duì)寬松的社會(huì)環(huán)境中。

在這種開(kāi)放寬松的環(huán)境中，唐朝女子洋溢著藝術(shù)的激情，對(duì)自己的著裝進(jìn)行了大膽的改造。據(jù)有關(guān)史料記載，“開(kāi)元初，從駕宮人騎馬者皆著胡帽，靚妝露面，無(wú)復(fù)障蔽。士庶之家，又相仿效，帷帽之制，絕不行用?！彼^胡帽，實(shí)即西域地區(qū)的渾脫帽，一般多用較厚的錦緞制成，也有用“烏羊毛”制成的，帽子的頂部略成尖形，周身織有花紋，有的還鑲嵌各種珠寶。受政治形勢(shì)的影響，安史亂后胡風(fēng)減弱，又回歸漢裝傳統(tǒng)，一些貴族女性騎馬出行，使用一片紗網(wǎng)于額間為飾，整個(gè)面龐也基本坦露于外，名曰“透額羅”。唐代貴族女性這種大膽的嘗試，逐漸擺脫封建禮教的精神枷鎖，看清了自己本來(lái)真實(shí)而美麗的臉龐。從“出門(mén)遮面”到“外出露臉”，無(wú)疑是一次人之本性，即表現(xiàn)個(gè)體的存在，與禮教的抗?fàn)?。在“外出露臉”的基礎(chǔ)上，唐朝女人開(kāi)始向更為開(kāi)放的“袒胸露乳”的服飾文化沖擊。

李唐皇室祖先起自西部邊陲，具有濃厚的胡族血統(tǒng)。天生的異族血統(tǒng)和固有的胡人心態(tài)使李唐皇室對(duì)所謂的“華夷之辨”相對(duì)淡薄。太宗李世民、玄宗李隆基等唐朝帝王一生對(duì)胡人舞，柘枝舞、胡旋舞不能忘情，因此也創(chuàng)造了胡樂(lè)的鼎盛時(shí)代。胡樂(lè)本是西域胡人的樂(lè)舞，后來(lái)不僅樂(lè)曲舞姿傳入中原，而且各國(guó)經(jīng)常向唐廷進(jìn)貢會(huì)跳此舞的女藝人，表演時(shí)舞人須戴一種虛頂?shù)摹翱棾赊薄?，帽上綴有寶珠，時(shí)時(shí)閃爍發(fā)光，身穿窄袖的細(xì)氈胡衫，腰上系著佩有飾物的革帶，足蹬軟靴。唐代著名詩(shī)人白居易《柘枝妓》詩(shī)云：“紫羅衫動(dòng)柘枝來(lái)，帶垂鈿胯花腰重?！倍宜诹硪皇住惰现υ~》也說(shuō)：“繡帽珠稠綴，香衫袖窄裁?！边@樣一套裝束，既是一種舞服，又是西域地區(qū)少數(shù)民族和友好國(guó)家的日常服裝，具有濃郁的異族風(fēng)情。

在當(dāng)時(shí)以皇室文化的強(qiáng)大影響下，貴族女性從對(duì)胡舞的喜愛(ài)發(fā)展到對(duì)充滿異域風(fēng)情的胡服的模仿，從而使胡服在唐代迅速流行。唐代另一位著名詩(shī)人元稹的《法曲》詩(shī)描寫(xiě)道：“自從胡騎起煙塵，毛毳腥膻滿城洛。女為胡婦學(xué)胡妝，伎進(jìn)胡音務(wù)胡樂(lè)……胡音胡騎與胡妝，五十年來(lái)竟紛泊?！薄缎绿茣?shū)？五行志一》中也說(shuō)：“天寶初，貴族及士民好為胡服胡帽，婦人則簪步搖釵，衿袖窄小?！焙髞?lái)西蜀美女花蕊夫人在《宮詞》中寫(xiě)道：“明朝臘日官家出，隨駕先須點(diǎn)內(nèi)人，回鶻衣裝回鶻馬，就中偏稱小腰身”，點(diǎn)出了這種胡服回鶻裝的特點(diǎn)，即袖子、腰身窄小的翻領(lǐng)曳地長(zhǎng)袍，顏色以暖色為主，尤喜用紅色，材料多采用質(zhì)地厚實(shí)的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有寬闊的織金錦花邊。

女權(quán)意識(shí)的興起使盛唐時(shí)期出現(xiàn)開(kāi)放的著裝現(xiàn)象

女權(quán)意識(shí)的興起使盛唐時(shí)期出現(xiàn)了一種開(kāi)放的著裝現(xiàn)象，即女著男裝。據(jù)《新唐書(shū)？五行志一》記載：“高宗嘗內(nèi)宴，太平公主紫衫、玉帶、皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前。帝與武后笑曰，‘女子不可為武官，何為此裝束？’”《新唐書(shū)·李石傳》也記載：“吾聞禁中有金鳥(niǎo)錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之?！贝朔N風(fēng)氣后來(lái)波及民間，史稱：“至天寶年中，士人之妻著丈夫靴、衫、鞭、帽，內(nèi)外一體也?！?/p>

女著男裝在中國(guó)長(zhǎng)期的古代社會(huì)中是極為罕見(jiàn)的，《禮記·內(nèi)則》早就規(guī)定：“男女不通衣服。”女子著男裝被視為不守婦道，視為妖服，而唐代是古代社會(huì)的上升期，強(qiáng)盛的國(guó)力，先進(jìn)的文化，為人們追求生活享受創(chuàng)造了條件，女權(quán)意識(shí)也就在這個(gè)特殊的時(shí)代崛起，女性的社會(huì)地位明顯提高，一些貴族女性更是獲得了與男性相當(dāng)?shù)恼螜?quán)利，在唐代不僅出現(xiàn)了上官婉兒、皇后韋氏、太平公主等一系列宮廷女性弄權(quán)擅政的政治事件，而且產(chǎn)生了中國(guó)歷史上唯一的女皇帝武則天。正是在女權(quán)意識(shí)崛起的特殊情況下才產(chǎn)生了如此開(kāi)放的著裝方式，反過(guò)來(lái)這種現(xiàn)象的出現(xiàn)更是從一個(gè)側(cè)面反映了唐代社會(huì)的開(kāi)放與兼容。因而女著男裝宛如一枝出園的紅杏，使本來(lái)已經(jīng)色彩繽紛的唐代女裝更加富有魅力，使整個(gè)唐代也為之鮮活起來(lái)了。

對(duì)豐腴肥美體態(tài)的欣賞影響了唐代女性著裝

唐朝之前世人對(duì)女性纖麗含蓄之美有良好的評(píng)價(jià)，而唐人對(duì)人體自身的欣賞，更注重于寫(xiě)實(shí)，在纖細(xì)中包含飽滿，從而使女性的曲線美突出了健康開(kāi)放的特色，這種勇于發(fā)現(xiàn)和直言不諱地表現(xiàn)生活中一切美妙之處的膽略，使對(duì)女性美的欣賞成為流行于宮廷市井的風(fēng)尚，由初唐稍嫌清秀的仕女到盛唐俏麗的女郎至中唐豐滿甚至略顯臃腫的貴婦，以豐滿為美以開(kāi)放為尚，成為唐人審美的特征。

對(duì)豐腴肥美體態(tài)的欣賞，促使貴族女子服裝在瀟灑的胡服、男裝之外，充分吸收初唐窄袖襦裙的特點(diǎn)產(chǎn)生了新式服裝：大袖袒胸裙，它由大袖衫和高束腰的裙子組成，為袒胸貫頭式，領(lǐng)子開(kāi)得很底，不著內(nèi)衣，胸乳半露于外，同時(shí)為了充分突出美麗豐腴的曲線，女性往往以輕紗為裙質(zhì)地，其上繡團(tuán)花，露肩裸背，從披紗中透出細(xì)膩的肌膚。男性對(duì)這種服裝是肯定的和欣賞的，紛紛加以贊美，如方干《贈(zèng)美人》：“粉胸半掩凝晴雪”;溫庭均《女冠子》：“雪胸鸞鏡里”;周濆《逢鄰女》：“漫步羅裙半露胸”;李群玉《贈(zèng)歌妓詩(shī)》：“胸前瑞雪燈斜照”;歐陽(yáng)詢《南陽(yáng)鄉(xiāng)子》：“二八花鈿，胸前如雪臉如花”等等，唐人在壁畫(huà)、陶俑、雕塑中也把這種裝束保存下來(lái)傳之后世，穿過(guò)悠遠(yuǎn)的歷史時(shí)空，仍然能夠真切地感受到女性高貴典雅的美。

唐代女子在開(kāi)放上衣的同時(shí)，也非常重視的下衣的形式。下衣即下裳，下裳為裙，當(dāng)時(shí)制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉《簪花仕女圖》，以及周濆“慣束羅衫半露胸”等詩(shī)、畫(huà)即描繪這種裝束。這是中國(guó)古代女裝中最大膽的一種，足以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)思想開(kāi)放的程度。唐代裙的質(zhì)料、色彩和樣式均大大超過(guò)前代，可謂群芳爭(zhēng)艷，瑰麗多姿。如唐詩(shī)中所涉及的諸多裙式有：“上仙初著翠霞裙”，“荷葉羅裙一色裁”、“兩人抬起隱花裙”、“竹葉裙”、“碧紗裙”、“新?lián)Q霓裳月色裙”等。

唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。其中尤以石榴色流行時(shí)間最長(zhǎng)。唐朝著名詩(shī)人李白有詩(shī)曰：“眉欺楊柳葉，裙妒石榴花?！绷硪晃辉?shī)人萬(wàn)楚五也有“眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花”的詩(shī)句。其流行范圍之廣，從《燕京五月歌》中可見(jiàn)，“石榴花開(kāi)街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千門(mén)萬(wàn)戶買(mǎi)不盡，剩將女兒染紅裙?！笔袢棺畲蟮奶攸c(diǎn)，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長(zhǎng)短形成鮮明對(duì)比。這種上衣下裙的“唐裝”，是對(duì)前代服裝的繼承、發(fā)展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長(zhǎng)曳地，使體態(tài)顯得苗條和修長(zhǎng)。

“綺羅纖縷見(jiàn)肌膚”的露乳裝，“紅裙妒殺石榴花”的石榴裙，以嬌奢、雅逸的情調(diào)和對(duì)柔軟溫膩、動(dòng)人體態(tài)的勾勒，形象地再現(xiàn)了唐人的審美風(fēng)尚和藝術(shù)情趣。唐代女子服飾，不僅為當(dāng)時(shí)人們所崇尚，甚至于今日人們觀賞唐代服飾，亦覺(jué)興奮異常。這里沒(méi)有矯柔造作之態(tài)，也沒(méi)有扭捏矜持之姿。展現(xiàn)在人們面前的，是充滿朝氣，令人振奮又使人心醉的服飾。其色彩也非濃艷不取，各種鮮麗的顏色爭(zhēng)相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金銀雜之，愈顯炫人眼目。其裝飾圖案無(wú)不鳥(niǎo)獸成雙，花團(tuán)錦簇，祥光四射，生趣盎然，真可謂一派大唐盛景。