乾隆是一個(gè)眾所周知的“書(shū)畫(huà)癡”，作為一個(gè)皇帝，他有著獨(dú)天得厚的資源，他編撰了我國(guó)書(shū)畫(huà)著錄史上的曠古巨著《石渠寶笈》，他的收藏之富前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。然而，他的眼光好像并不太好，許多學(xué)者發(fā)現(xiàn)他的藏品里有許多并不是原作，那么他究竟收藏了多少贗品呢？

細(xì)數(shù)乾隆收藏的贗品：

乾隆收藏的贗品里最著名的恐怕就是黃公望的《富春山居圖》了。乾隆年間，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆見(jiàn)到后愛(ài)不釋手，使出了自己的看家絕招——到處蓋章、題詩(shī)，連山縫也不放過(guò)。結(jié)果第二年又得到了另一幅《富春山居圖》，而第二幅才是真品，他卻不愿承認(rèn)自己此前收藏的是假畫(huà)，一邊卻又以不菲的價(jià)格將他所稱(chēng)的“假畫(huà)”買(mǎi)下，成為歷史上的一段笑談。

倪瓚是"元代四大家"之一，而乾隆至少收了他三幅贗品。乾隆對(duì)倪瓚的《獅子林圖》喜愛(ài)有加，在畫(huà)面上反復(fù)題跋六則，但著名鑒定家徐邦達(dá)和故宮博物院研究員文金祥都認(rèn)為該作“為明人的仿摹之作無(wú)疑”。還有現(xiàn)藏故宮的《古木竹石圖》，經(jīng)故宮博物院書(shū)畫(huà)研究院院長(zhǎng)肖燕翼通過(guò)對(duì)畫(huà)面風(fēng)格、印章、題跋的仔細(xì)對(duì)照研究，認(rèn)為倪瓚這件作品當(dāng)屬贗品。倪瓚的《汀樹(shù)遙岑圖》也被徐邦達(dá)鑒定為贗品無(wú)疑。

宋代李公麟的《免胄圖》曾被錄于《石渠寶笈續(xù)編》中。但是直至清室敗落，很多鑒賞專(zhuān)家見(jiàn)到畫(huà)作后才發(fā)現(xiàn)，雖然畫(huà)面協(xié)調(diào)、用色落筆等均有古風(fēng)，白描人物也極具宋人風(fēng)采，但是更多證據(jù)顯示，這幅畫(huà)卻不是出自李公麟手筆，而是后世仿品無(wú)疑。

據(jù)檔案記載，清代內(nèi)府里曾藏有兩副宋代大書(shū)法家蔡襄的楷書(shū)作品《謝賜御書(shū)詩(shī)表》，內(nèi)容一樣，均是行墨持重，措筆安和，字字端嚴(yán)勁實(shí)。其中有一幅字就很輕易地被乾隆皇帝賞給了自己的皇六子永瑢?zhuān)⒈磺』实劭倘搿度Ｌ梅ㄌ?，另一幅流傳去了日本，然而留下的恰恰是贗品。

主攻中國(guó)宋元繪畫(huà)研究的劉九洲更是犀利地指出乾隆收藏的宋畫(huà)里六成都是假的。從1997年臺(tái)北出版的《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》也意識(shí)到這一點(diǎn)，比較可靠的真跡都是彩色印刷，不可靠的都是黑白印刷，而全書(shū)大部分是黑白印刷。臺(tái)北故宮博物院助理研究員陳韻如也曾分析出乾隆收藏的七十余件宋徽宗作品中，可能僅有五件作品能視為有據(jù)之作。

關(guān)于乾隆被坑的故事中，最荒唐的恐怕就是高士奇明目張膽地將自己收藏中的精品留在家中，另立秘冊(cè)，將偽劣、價(jià)廉之品進(jìn)呈給乾隆。圖書(shū)館專(zhuān)家錢(qián)存訓(xùn)曾收藏一冊(cè)高士奇精寫(xiě)本《江村書(shū)畫(huà)目》，明確標(biāo)明了“進(jìn)上”和“呈上”這樣的字，而這些作品大多是售價(jià)幾兩銀子的贗品，比如，在標(biāo)注“進(jìn)獻(xiàn)”的“錢(qián)選《竹林七賢》”條下，就注了“不真，二兩”。

由此可見(jiàn)，乾隆老爺子的眼確實(shí)是不夠亮啊。