美國業(yè)余畫家羅恩·皮西里歐在觀察達(dá)芬奇的名畫《蒙娜麗莎》時，破解了一個隱藏500年的秘密-——油畫里隱藏著一系列動物頭像，包括獅子、猿猴、水牛和鱷魚。

關(guān)于《蒙娜麗莎》有很多未解之迷，數(shù)百年來傳說不斷。這幅可以說是人類有史以來最杰出的藝術(shù)杰作之一也是作者最摯愛的寶貝，畫中人是佛羅倫薩一位銀行家的妻子，達(dá)芬奇受銀行家委托完成畫作后愛不釋手，竟然多次以要修改為名遲遲不予交還，最后干脆一跑了之據(jù)為己有。

美國業(yè)余畫家羅恩·皮西里歐在觀察達(dá)芬奇的名畫《蒙娜麗莎》時，破解了一個隱藏500年的秘密-——油畫里隱藏著一系列動物頭像，包括獅子、猿猴、水牛和鱷魚。

皮西里歐說：“在文藝復(fù)興時代，在畫中隱藏圖像很普遍，比如在提香和拉菲爾以及西斯廷教堂的壁畫中都能找到例證。”

據(jù)報道，皮西里歐通過側(cè)著端詳這幅油畫，發(fā)現(xiàn)一個獅子和水牛的頭像在“蒙娜麗莎”頭部左右，之后又發(fā)現(xiàn)猿猴與鱷魚。此時，他就認(rèn)識到，這里面應(yīng)該隱藏著某一些秘密。

之后，他又找來一本達(dá)芬奇的繪畫日記，通過長達(dá)兩個月的研究，終于破解出這幅傳世名畫的真正主題：妒忌。

關(guān)于為什么這幅畫的主題是“妒忌”？

皮西里歐解釋道，達(dá)芬奇在日記中談?wù)摰饺绾卧谝粋€人身上暗含“妒忌”時，曾提到過“獅子的腦袋”，而畫家可以繪上豹子的皮膚，因?yàn)橹挥羞@種動物會出于妒忌與欺騙殺死獅子。

皮西里歐的解釋也引起了藝術(shù)批評界的爭論與質(zhì)疑，有人懷疑他的解釋過于牽強(qiáng)，純屬“憑空想象”。

去年，意大利國家文化遺產(chǎn)委員會也曾宣稱，他們在蒙娜麗莎的眼睛里發(fā)現(xiàn)了字母和數(shù)字。

然而，這一切都像詮釋《蒙娜麗莎》神秘的微笑一樣稀奇古怪，眾說紛紜。

如今，這幅達(dá)芬奇繪制于1503年的《蒙娜麗莎》，仍然收藏在法國巴黎羅浮宮，游客們只能透過兩層厚達(dá)25厘米的防彈玻璃來欣賞這幅曠世名作。

隱藏在《蒙娜麗莎》里面的驚世疑團(tuán)

如果說在中國有一部文學(xué)作品一直讓中國的文學(xué)家、史學(xué)家們深深沉迷于其中，僅憑一些蛛絲馬跡就能推測出幾個世紀(jì)前的謎團(tuán)與事實(shí)，演繹出無窮盡的故事，那一定是《紅樓夢》;那么在歐洲，也有這么一件藝術(shù)品，讓科學(xué)家與史學(xué)家們深深著迷，一直孜孜不倦地用各種高科技手段試圖撥開500年前的迷霧，這就是達(dá)·芬奇的作品《蒙娜麗莎》。

直到今天，人們在凝視達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》時，仍常常會被畫中人物的微笑和她的真實(shí)身份所迷惑。這幅由達(dá)·芬奇在文藝復(fù)興時期創(chuàng)作的不朽名作至今仍然充滿神秘感，近幾年來，不同領(lǐng)域的科學(xué)家們試圖用物理的、化學(xué)的、醫(yī)學(xué)的、心理學(xué)的理論來解釋和探索她的奧秘?！睹赡塞惿愤@幅畫背后似乎永遠(yuǎn)都會有新發(fā)現(xiàn)，據(jù)英國《每日郵報》報道稱，藝術(shù)史家在蒙娜麗莎的雙目中發(fā)現(xiàn)了迷你數(shù)字和字母，他們也正對隱藏在《蒙娜麗莎》中的真實(shí)的“達(dá)芬奇密碼”進(jìn)行解密。

1911失竊事件

在20世紀(jì)初期，《蒙娜麗莎》還遠(yuǎn)不如現(xiàn)在有名，只有不多的精英分子才對“她”有所了解?！睹赡塞惿吩鯓硬拍苁骨О偃f不知道她神秘的微笑，幾乎沒有聽說過文藝復(fù)興，甚至不知列昂納多·達(dá)·芬奇的人認(rèn)識它呢？一件驚人的、有新聞價值的事件改變了一切。

1911年8月21日，一個令人震驚的消息從法國巴黎盧浮宮中傳了出來——意大利文藝復(fù)興時期杰出藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的代表作《蒙娜麗莎》失竊了！消息迅速從巴黎傳遍了整個法國，接著傳遍了全世界！

那天是星期一閉館日。一位30歲的意大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈把《蒙娜麗莎》從意大利畫框中取下來，卷起來藏在衣服下面，逃之夭夭。

事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛已有預(yù)感，決定給所有的重量級名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。在這批匠師中間，有一個叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人。

這位后來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國的國寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會錯過。

他耐心等待了10個月之久，到了第二年的8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個無人問津的小展室躲了起來。等到夜靜無人的閉館之時，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩……

新聞界自然不會放過這么好的題材。在意大利，對失竊案的報道鋪天蓋地，正如一些愛國人士所言，“它畢竟是我們的畫”。

在巴黎，號稱世界上發(fā)行量最大的報紙《巴黎人報》在8月23日那期刊登了《蒙娜麗莎》的巨大畫像，上面印著頭號大標(biāo)題“佐貢達(dá)夫人逃離盧浮宮”，標(biāo)題下是諷刺性的評論：“……我們還有畫框”。這篇文章連同第二頁的特寫告訴人們，《蒙娜麗莎》的失竊是個悲劇性的損失：“事實(shí)是，歷史上再沒有比《蒙娜麗莎》更完美的畫了。”

各家報紙大肆鼓吹畫的重要地位，幾家報紙對失竊案連續(xù)報道了將近三周，社會各階層都被報道所吸引，也很快對文藝復(fù)興時期藝術(shù)有了一定了解。趣聞軼事不斷見諸報端，包括達(dá)·芬奇作畫時，藝人或彈或唱，努力讓“蒙娜麗莎”笑起來的故事。