披帛是古代婦女披搭在肩背、纏繞于雙臂的長條帛巾。

披帛，中國古代婦女服飾。隋代壁畫中已有披帛，唐代廣泛流行。用銀花或金銀粉繪花的薄紗羅制作，一端固定在半臂的胸帶上，再披搭肩上，旋繞于手臂間。晚唐以后，婦女所披的帛巾，被叫做“披帛”。五代的文獻(xiàn)也有所記載。

美麗的大唐女子，站立時披帛自然下垂如潭水靜謐，走動時飄逸舒展如風(fēng)拂楊柳，動靜相得益彰。這種附加的服飾，延伸了身體的視覺效果，它的出現(xiàn)不是為了實際的用途，僅僅就是為了營造一種生動活潑婀娜多姿的外形效果。然而這不是魏晉時候可望而不可即的虛幻美感。高髻、披帛、半臂、袒領(lǐng)服，少有地線條感和人體美相結(jié)合，它所依賴的不是傳統(tǒng)的倫理規(guī)范，也不是公眾社會對女性的戒備心理，那是在偶然性的因素之下，女人們短暫地?zé)òl(fā)了審美想像力的產(chǎn)物。披帛這種“時裝”，借鑒了當(dāng)時風(fēng)行的西域舞伎的舞衣。唐代的女子們從舞臺服裝中汲取靈感，而日常穿著也可以升華為表演服裝。在后來的京戲《天女散花》里，梅蘭芳舞動長長的飄帶，那一定也是對披帛象征性地極端發(fā)揮。

唐代婦女為使自己的服裝更富有藝術(shù)魅力，她們在外出行走時都在肩、臂上披上“帔子”，遮風(fēng)暖背。在室內(nèi)或?qū)m中花園里披上比披子更長的帶子——“披帛”。 繞肩拽地，似仙女下凡。到了宋代，女子“披帛”日盛，從皇家貴婦的“霞披”到平民女子的“直披”。隨著歷史的發(fā)展，這些服飾逐漸消失。不過類似“帔子”的長、方圍巾以其實用功能仍在現(xiàn)代社會中流行開來。而“披帛”，人們只能從敦煌飛天畫壁、出土陶俑、影視歌舞的古典劇目或漢族傳統(tǒng)婚禮中偶爾領(lǐng)略，欣賞其長虹絢霞般飄逸、浪漫、飛揚的神采了。

從出土或傳世的形象資料來看，唐代婦女所披的帛巾，大體有兩種形制：一種布幅較寬，但長度較短，使用時披在肩上。形似披風(fēng)。陜西乾縣永泰公主墓及山西太原金勝村墓壁畫所繪的披帛，就屬于這種類型。另一種帛巾布幅較此為窄，但長度有所增加，婦女平時披此，多將其纏繞于雙臂，走起路來，身后似拖著兩條飄帶。周昉《簪花仕女圖》、《執(zhí)扇仕女圖》及張萱《搗練圖》所繪的披帛，都屬于這種類型。五代婦女的披帛也作成這種樣式，如顧閔中《韓熙載宴夜圖》、周文矩《官中圖》所繪。