法國(guó)近代史上著名的印象派畫(huà)家雷諾阿以擅長(zhǎng)油畫(huà)創(chuàng)作而著稱(chēng)，同時(shí)，他對(duì)雕塑與版畫(huà)藝術(shù)也有著獨(dú)到的研究。

1841年2月25日，雷諾阿出生于法國(guó)小鎮(zhèn)里蒙的一個(gè)清貧之家。為了貼補(bǔ)家用，少年時(shí)期的雷諾阿當(dāng)過(guò)徒工，也為工廠畫(huà)過(guò)陶瓷、扇面、窗簾等器物上的圖案，因此，他很早就對(duì)繪畫(huà)有著濃厚的興趣。

1860年，滿(mǎn)懷創(chuàng)作熱忱的雷諾阿來(lái)到巴黎，正式開(kāi)始從事繪畫(huà)工作，并在這里認(rèn)識(shí)了許多優(yōu)秀的畫(huà)家朋友，其中也包括盛名遠(yuǎn)播的大畫(huà)家莫奈。在與這些至交好友的交往中，畫(huà)家雷諾阿終于尋找到了自己愿意終生為之奮斗的事業(yè)。

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作歲月里，雷諾阿經(jīng)過(guò)摸索和實(shí)踐，逐漸形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格。他的作品多采用鮮明靚麗的色彩，著重描繪熱鬧的歡慶場(chǎng)面，女性、兒童細(xì)膩豐腴的可愛(ài)形象，以及明媚的自然風(fēng)光，因而人們常說(shuō)，畫(huà)家雷諾阿為快樂(lè)而作畫(huà)，他的畫(huà)筆，只畫(huà)陽(yáng)光下最美好的事物。

在雷諾阿的眾多創(chuàng)作題材中，他尤其偏愛(ài)以健壯女性豐滿(mǎn)肌體為主題的作品。創(chuàng)作上，他十分擅長(zhǎng)以特殊的傳統(tǒng)手法，含情脈脈地描摹青年女性那柔潤(rùn)而又富有彈性的皮膚，將她們豐滿(mǎn)的身軀和優(yōu)雅的姿態(tài)完美呈現(xiàn)在畫(huà)布上。他畫(huà)裸女圖的經(jīng)歷幾乎貫穿了其終生，因而畫(huà)家雷諾阿也博得了“一生致力于描繪女性人體魅力”的好評(píng)。

雷諾阿作品風(fēng)格

在十九世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家中，皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿或許不是聲明最顯赫的一位，卻很有可能是最受歡迎的一位，因?yàn)樗漠?huà)作所呈現(xiàn)的得多是漂亮的鮮花，可愛(ài)的兒童，熱鬧的歡慶場(chǎng)面，這都是些讓人身心愉悅的創(chuàng)作主題。

雷諾阿作品

在雷諾阿的眾多畫(huà)作中，尤其值得一提的是他擅長(zhǎng)以豐滿(mǎn)健壯的女性肌體為創(chuàng)作素材，將女人的的身軀之美直接描繪在畫(huà)布上，所以，雷諾阿作品風(fēng)格也表現(xiàn)出鮮明的華美細(xì)膩特點(diǎn)，在十九世紀(jì)的歐洲印象派繪畫(huà)界堪稱(chēng)獨(dú)樹(shù)一幟。

據(jù)說(shuō)在雷諾阿創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期，他的許多好友都對(duì)雷諾阿作品風(fēng)格中明顯的女性贊美主義津津樂(lè)道，對(duì)此，雷諾阿毫不掩飾地稱(chēng)“如果上帝沒(méi)有創(chuàng)造女人，或許我就不可能成為畫(huà)家”，由此可見(jiàn)，雷諾阿對(duì)女性及女性創(chuàng)作題材的熱愛(ài)，幾乎已達(dá)到癡迷的程度。

這一時(shí)期的雷諾阿作品，多以展現(xiàn)年輕婦人的形象為主，畫(huà)面上女性白皙的肌膚、豐腴的身軀和清麗的面容無(wú)不令人神往，刻畫(huà)細(xì)致的人物姿態(tài)亦是栩栩如生，充滿(mǎn)活力。

1881年，雷諾阿遠(yuǎn)赴意大利旅行，在旅途中有幸欣賞到了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期大師拉斐爾的作品以及龐貝古城的壁畫(huà)。

在偉大的藝術(shù)作品面前，雷諾阿深受感動(dòng)與震撼，同時(shí)也領(lǐng)悟到藝術(shù)的永恒之美并不是僅憑瞬間的偶然情愫，而是應(yīng)該有著厚積薄發(fā)的創(chuàng)作底蘊(yùn)，至此之后雷諾阿作品風(fēng)格也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，人們將他后期的創(chuàng)作風(fēng)格稱(chēng)為新古典主義風(fēng)格。

雷諾阿四大名畫(huà)

十九世紀(jì)法國(guó)著名的印象派鼻祖皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿，一生創(chuàng)作過(guò)四千多幅油畫(huà)名作，是一位相當(dāng)多產(chǎn)的畫(huà)家。在雷諾阿的眾多作品中，《游艇上的午餐》、《紅磨坊街的舞會(huì)》、《麗莎》與《夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子》被并稱(chēng)為雷諾阿四大名畫(huà)，受到世人的廣泛贊譽(yù)。

雷諾阿名畫(huà)《紅磨坊街的舞會(huì)》

有關(guān)雷諾阿四大名畫(huà)的說(shuō)法，其實(shí)未必是雷阿諾生前公然宣稱(chēng)的最得意的代表作，更可信的說(shuō)法是，它來(lái)源于后人對(duì)雷諾阿一生所創(chuàng)作的大量畫(huà)作的總結(jié)性點(diǎn)評(píng)。

眾所周知，雷諾阿是印象派領(lǐng)域中卓越的人物畫(huà)大師，他的繪畫(huà)在追求光感的同時(shí)，用鮮艷透明的色彩將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫(huà)技巧做了最完善的結(jié)合，因此，在他的畫(huà)作中，不論是豐腴的女性、天真的兒童，還是陽(yáng)光照耀下的出浴的少女，皆充滿(mǎn)了溫暖、鮮明，和夢(mèng)幻般的神秘魅力，令人見(jiàn)之忘俗，完全陶醉在享受自然之美的過(guò)程中。而雷諾阿四大名畫(huà)，所指的當(dāng)然不僅僅是繪畫(huà)技藝上最出類(lèi)拔萃的四幅作品，而是他的作品中最具爭(zhēng)議和內(nèi)涵，并且最為人所熟知的四幅代表作。

事實(shí)上，雷諾阿的其他繪畫(huà)作品中，亦不乏藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于“雷諾阿四大名畫(huà)”的佳作，然而一百多年來(lái)，圍繞這四幅畫(huà)作的種種猜想和爭(zhēng)議始終未曾間斷，所以，至今歐洲文藝界依然有將這四幅畫(huà)作視為印象派大師雷諾阿最經(jīng)典的代表作的傳統(tǒng)。

雷諾阿說(shuō)女人肉體

作為十九世紀(jì)法國(guó)著名的印象派畫(huà)家和雕刻家，皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿一生以執(zhí)著于用畫(huà)筆描繪健壯女人的性感裸體而聞名，因此，有關(guān)雷諾阿說(shuō)女人肉體的典故也層出不窮。

雷諾阿裸女畫(huà)作

據(jù)說(shuō)畫(huà)家在87歲時(shí)，曾對(duì)好友莫迪里阿尼說(shuō)：“畫(huà)出的女人臀部應(yīng)該像自己的手能觸摸的那樣，富有彈性和質(zhì)感。”如此細(xì)膩生動(dòng)的感受從一位耄耋之年的老人口中說(shuō)出來(lái)，可見(jiàn)他是多么熱衷于刻畫(huà)女人那充滿(mǎn)青春魅力與生命氣息的肌體，多么渴望用畫(huà)筆留住這永恒的女性之美。

雷諾阿畫(huà)作中的裸體女人，總是不乏其特定的體積、重量、密度與色彩，她們一絲不掛的肉體盡可能地展現(xiàn)出粗壯、沉重、豐滿(mǎn)的特點(diǎn)，線條流暢，刻畫(huà)生動(dòng)，渾身洋溢的原始之美，簡(jiǎn)直要脹破畫(huà)框。

在女性的各種美態(tài)中，雷諾阿尤其酷愛(ài)畫(huà)沐浴中或沐浴后的女子。在《浴女》、《坐著的女人》等廣受好評(píng)的畫(huà)作中，豐滿(mǎn)而充滿(mǎn)靈動(dòng)氣息的女性裸體或優(yōu)雅地端坐，或舒適地躺著，恰到好處地契合了雷諾阿說(shuō)女人肉體時(shí)特別提到的“彈性”與“質(zhì)感”這兩個(gè)關(guān)鍵詞。

在光線明暗與艷麗色彩的映襯下，更將女子的內(nèi)在與外在之美融為一體，充分表達(dá)了作者以虔誠(chéng)的目光來(lái)審視這極致的女性風(fēng)韻的情感，由此，雷諾阿說(shuō)女人肉體，也成了十九世紀(jì)法國(guó)文藝歷史上一段經(jīng)典的語(yǔ)錄。