《紅樓夢(mèng)》第40回，林黛玉對(duì)賈寶玉說：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲’，偏你們又不留著殘荷了?！绷主煊駷槭裁床弧按姟崩钌屉[？他們?yōu)槭裁礇]有成為知音？晚唐詩人李商隱和《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉在大體相似的詩風(fēng)和性格背后，還有哪些更為具體的特質(zhì)？

林黛玉如何看待作詩？《紅樓夢(mèng)》第48回香菱學(xué)詩，林黛玉說：“詞句究竟末事，第一是立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’?！彼信e王維的五律、杜甫的七律和李白的七絕，再覽陶淵明、應(yīng)玚、謝靈運(yùn)、阮籍、庾信和鮑照諸家。林黛玉舉出的詩人里，沒有李商隱。

我們選擇一個(gè)意象“菊”來做一番比較。李商隱的詠菊詩有兩首，其一詩題為《菊》：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時(shí)禁重露？實(shí)是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。首聯(lián)狀菊花的色調(diào)，頷聯(lián)引陶淵明、羅含兩位隱逸高人之典，強(qiáng)調(diào)菊花象征的道德情操。頸聯(lián)則情緒一轉(zhuǎn)，由菊花的高潔轉(zhuǎn)而寫它的寂寞凄涼，道出這位“隱者”胸中的落寞。尾聯(lián)借菊花自比，希望不僅做一個(gè)高標(biāo)自持的“局外人”，還能進(jìn)入“白玉堂”，哪怕成為菊花酒，盛在鸚鵡杯中被喝掉也好。

另一首《野菊》：苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬？細(xì)路獨(dú)來當(dāng)此夕，清尊相伴省他年。紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵。開篇點(diǎn)出野菊生長(zhǎng)環(huán)境的壓抑，“苦竹”與“椒塢”，雖有“微香”但已難禁孤獨(dú)之淚。“已悲節(jié)物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲慘命運(yùn)。抒情主人公形象自頸聯(lián)介入，“細(xì)路獨(dú)來”點(diǎn)明其與野菊同命相憐之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”盡顯怨憤壓抑的情緒。這兩首詩中，李商隱借詠菊表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)的感喟，他欣賞菊花的高潔，以菊自比，但表述更多的卻是孤芳自賞的寂寞，以及想要擺脫這一處境卻無能為力的壓抑無奈。

《紅樓夢(mèng)》第38回寫到大觀園眾少女的菊花詩“創(chuàng)作競(jìng)賽”，林黛玉技?jí)喝悍?，她的《詠菊》《問菊》《菊?mèng)》包攬三甲。在大觀園歷次“創(chuàng)作競(jìng)賽”里，這個(gè)紀(jì)錄是空前絕后的。說這三首菊花詩是林黛玉藝術(shù)水平最高的作品，當(dāng)不為過?！对伨铡芬辉?，已有先聲奪人之威：無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。

題為《詠菊》，卻通篇未見“菊”，只見“繞籬欹石”的詩人“我”，將自身與菊花風(fēng)骨上的相契用一種渾然的方式點(diǎn)出。頸聯(lián)兩句，可看作《紅樓夢(mèng)》敘述者在卷首自嘆“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的點(diǎn)化。最后一句提及“陶令”，卻不是李商隱略帶感傷的輕描淡寫，而是“千古高風(fēng)說到今”的豪壯與大氣。

《問菊》一詩傲氣更盛：欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬。孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？休言舉世無談?wù)撸庹Z何妨片語時(shí)。

知曉“秋情”的只有菊花。頷聯(lián)兩句是《紅樓夢(mèng)》中名句，人們喜歡用它來概括林黛玉清高孤傲的性格。這一句包含了對(duì)菊花孤獨(dú)性格的慰藉和體貼：誰能同冷傲的你作伴，一樣是開花，何必這么遲？頸聯(lián)進(jìn)一步關(guān)切詢問，“圃露庭霜”、“鴻歸蛩病”，你如何捱過寂寞，有誰撫慰你的相思？尾聯(lián)認(rèn)同菊花孤高的品性，相信自己就是它舉世無雙的知音。

李商隱和林黛玉都寫菊花的清高寂寞，卻走向了不同的道路。李商隱的抒情是內(nèi)向的，認(rèn)為菊花在寂寞中有悲苦和怨恨，迫切地想改變這種處境；而林黛玉的抒情卻舒張大氣，認(rèn)為菊花以寂寞為代價(jià)的高潔是可貴的，她對(duì)這種寂寞始終抱以肯定和欣賞的態(tài)度，并沒有惱恨和焦躁。這正好可以反映李商隱和林黛玉詩風(fēng)的不同——李商隱的愁緒往往迂回婉轉(zhuǎn)，在悲傷際遇里糾結(jié)；而林黛玉卻喜歡將愁緒舒展放大、反復(fù)渲染。

《紅樓夢(mèng)》第49回說，香菱跟林黛玉學(xué)詩以后，滿嘴里念叨的都是“杜工部之沉郁，韋蘇州之淡雅，溫八叉之綺靡，李義山之隱僻”。李商隱的“隱僻”對(duì)于自學(xué)詩歌、社會(huì)閱歷甚淺的大觀園少女來說，確實(shí)有相當(dāng)大的閱讀難度。要求她們領(lǐng)悟、欣賞詩中意蘊(yùn)，未免太過苛求，林黛玉也概莫能外。

林黛玉不愿像李商隱那樣在“惘然”中體驗(yàn)審美愉悅，寧愿以自我欣賞的態(tài)度直面慘淡未來。而且她極少從自己的愛情中取材，第34回在寶玉送來的手帕上題詩是唯一的一次。這固然緣于正統(tǒng)教育熏陶下的少女羞于在詩中表述“懷春之情”，但鑒于林黛玉偏于大氣的詩境，也可知她并不屑于在愛情上耗費(fèi)筆墨。林黛玉和李商隱審美趣味與性格差異不小，林黛玉欣賞那句“留得殘荷聽雨聲”，原詩應(yīng)為：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！彼瘋`綣之時(shí)，也曾對(duì)李商隱的哀愁產(chǎn)生心靈的認(rèn)同與契合。但這種“契合”與感性的“喜歡”并不一定吻合。我們讀李商隱詩，為他的感傷所吸引，但容易沉湎于愁緒，難于排遣升華。這或許也是林黛玉不喜歡李商隱詩的另一個(gè)原因所在。