《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語(yǔ)堂、伊羅生》這兩張歷史照片，是時(shí)任《上海晨報(bào)》攝影記者的毛松友拍攝的。

上世紀(jì)90年代，我兩次赴京采訪毛松友先生，專門問(wèn)起過(guò)《魯迅、蔡元培、蕭伯納》這張照片的拍攝過(guò)程。毛松友對(duì)我說(shuō)，1933年2月17日午后，蔡元培先生派汽車到《上海晨報(bào)》館，接他到孫(中山)宅拍照。那天早晨，蕭伯納到達(dá)上海，近百名記者都在捕捉蕭伯納的身影，被宋慶齡安排在青年會(huì)等候，因?yàn)橄挛缍r(shí)蕭伯納要到那里講演，并會(huì)見(jiàn)記者。毛松友之所以有單獨(dú)進(jìn)入孫宅的特殊待遇，是由于他的恩師蔡元培先生為他提供了方便。

次日，《上海晨報(bào)》就刊出了《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語(yǔ)堂、伊羅生》這兩枚照片。

1983年10月號(hào)《攝影世界》刊載毛松友先生翻譯的加拿大攝影家尤索夫·卡施《為喬治·蕭伯納攝影》一文。在“譯者的話”中，他回憶起半個(gè)世紀(jì)前自己為蕭翁照相的經(jīng)歷，寫道：“1933年2月，蕭伯納到了上海。當(dāng)時(shí)我是《上海晨報(bào)》的記者，前往采訪。給他和魯迅、蔡元培等照了合影后，提出想為他單獨(dú)照張相。他同意了，并未限制我時(shí)間，隨即給他照了一張半身像。我用的是反光新聞鏡箱，相機(jī)雖然老式笨重，但從請(qǐng)求、同意到拍完，不過(guò)十分鐘。當(dāng)年蕭翁已76歲了，身軀修長(zhǎng)，站在一起高我一頭。他微俯著，瞇起眼，對(duì)我莞爾而笑說(shuō)：‘你是一位高速攝影家。’我笑著說(shuō)：‘先要感謝您允許我的請(qǐng)求。至于我們的工作，是以秒計(jì)算的，特點(diǎn)就是快。’他聽(tīng)了也笑起來(lái)。握別后，我常常想起他那一把大胡子，豐潤(rùn)的臉龐，慈祥的微笑，溫雅而風(fēng)趣的話語(yǔ)，帶著老年人的愛(ài)撫……而今已過(guò)去半個(gè)世紀(jì)了，但蕭翁的音容笑貌，卻永遠(yuǎn)給我留下崇高、美好的印象?！?/p>

有一種說(shuō)法，那天在宋慶齡家里，史沫特萊女士拍“蕭、魯、蔡”的合影、楊杏佛先生拍那張七人合影。我想亦是事實(shí)，很正常，因?yàn)槭纺厝R也是記者、楊杏佛先生喜歡攝影。況且，舊時(shí)攝影比較隨意，不像現(xiàn)在那樣，所有在場(chǎng)的大人物都要進(jìn)去，還要“排座次”的。然而，從辦報(bào)和編輯圖片新聞的角度來(lái)說(shuō)，次日要見(jiàn)報(bào)的新聞?wù)掌?，一般都是由本?bào)記者提供的，因?yàn)榭旖?，方便。記者拍好照片，?bào)社有暗房，馬上可以洗印出來(lái)制鋅版。那時(shí)沒(méi)有數(shù)碼相機(jī)，可以網(wǎng)上傳遞。因而，非本報(bào)記者拍的照片，等到照相館洗印出來(lái)，再送到報(bào)社，要好幾天呢，新聞就變成了“舊聞”。我從事新聞工作大半輩子，了解報(bào)紙采用新聞圖片的規(guī)矩與程序。

2003年11月，湖北美術(shù)出版社出版的大型畫冊(cè)《毛松友攝影藝術(shù)作品集》中，收有黑白照片134大枚，跨度長(zhǎng)達(dá)61年，其中兩枚就是《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語(yǔ)堂、伊羅生》。前者之說(shuō)明文字：“世界著名作家蕭伯納，1933年2月17日環(huán)球旅行到上海，在孫(中山)宅午宴后，與蔡元培(右)、魯迅(左)合影，當(dāng)天乘原輪離開(kāi)上海?！焙笳咧f(shuō)明文字：“魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡等七人合影?！?/p>

上世紀(jì)50年代以來(lái)，由于“政治”原因，“七人合影”配發(fā)在一些紀(jì)念魯迅或宋慶齡的文章中時(shí)，圖片上只出現(xiàn)魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊五人，林語(yǔ)堂和伊羅生被挖掉了，因?yàn)榱终Z(yǔ)堂是“反動(dòng)文人”，伊羅生亦被定性為“托派分子”。而且，不管“三人合影”或者“五人合影”，刊登時(shí)都未署作者姓名。

爭(zhēng)議：七人還是五人？林語(yǔ)堂等人為何被涂掉？

毛松友先生(1911～2000)，浙江江山人，是我國(guó)著名的攝影家和攝影理論家。他1932年從上海中國(guó)公學(xué)大學(xué)部經(jīng)濟(jì)系畢業(yè)后，即由蔡元培先生推薦入《上海晨報(bào)》當(dāng)攝影記者?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，他放棄了在《上海晨報(bào)》待遇優(yōu)厚的工作，參加“世界紅萬(wàn)字會(huì)”小分隊(duì)奔赴前線救護(hù)傷員、疏散難民、收容和教養(yǎng)戰(zhàn)區(qū)難童，同時(shí)也拍攝了大量反映上述史料的新聞?wù)掌?，揭露日寇侵華罪行，向全世界宣傳中國(guó)人民英勇抗日和所遭受的巨大犧牲。

新中國(guó)成立后，他在文化部、新華社、太原圖片社和輕工部任職期間，更是相機(jī)不離身。六十多年來(lái)，他拍攝了十萬(wàn)多幅反映社會(huì)、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、生活、風(fēng)光等題材的照片，有很多已成為我國(guó)珍貴的歷史文獻(xiàn)。如《二十世紀(jì)三十年代的攝影記者們》、《被日寇轟炸的中國(guó)公學(xué)遺址》、《上海北站》、《毛澤東在北京參觀日本商品展覽會(huì)》、《周總理在十三陵工地上》、《彭真市長(zhǎng)接見(jiàn)市民》等。

毛松友的攝影理論著作《新聞攝影概論》刊發(fā)于1934年4月出版的《黑白攝影》。1952年出版的《新聞攝影》，再版六次，是新中國(guó)建立時(shí)成長(zhǎng)起來(lái)的那一代攝影家的啟蒙教材。他的攝影作品《三峽帆影》被印成郵票和明信片，《韶山》入選大型畫冊(cè)《中國(guó)》。