李香蘭，在中國(guó)電影的“人物志”上是不愿被提及但又繞不過(guò)去的人物，就像1937至1945年間的中國(guó)電影史并非空白的膠片，它也記錄了許多故事，許多人物。李香蘭被譽(yù)為銀幕上的“金魚美人”，她演唱的很多歌曲流傳至今。

但是恐怕沒(méi)有多少人知道，這位活躍在中國(guó)早期電影銀幕上的天使，竟是一個(gè)日本人，而且用她一生中最美好的歲月和最出眾的才華，為日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)出力。但她的這一段人生歷程，又非一個(gè)弱小的日本女人所能決定和掌握的。李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。

雖然她是日本人一手制造的偽中國(guó)演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來(lái)慰問(wèn)日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國(guó)的對(duì)日親善使者，但這些卻不足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就，她后來(lái)對(duì)增進(jìn)中日友好所做出的努力，我們也不該忘記。

李香蘭原名山口淑子，家人稱她為豆豆。1920年2月12日出生于中國(guó)遼寧省奉天附近的北煙臺(tái)，不久舉家遷往撫順。山口淑子出生在日本一個(gè)漢學(xué)世家，祖父是佐賀縣的漢學(xué)學(xué)者，父親受其影響早年到中國(guó)學(xué)習(xí)，后任職于“滿鐵”公司。

山口淑子少年時(shí)代留在腦海里的那片血紅讓她終生難忘：1932年，她親眼看到幾名被綁的中國(guó)人被日本憲兵當(dāng)場(chǎng)槍殺，血肉模糊。后來(lái)她才知道那與3000名中國(guó)平民遭日軍屠殺的平頂山慘案有關(guān)。

平頂山事件中，由于父親因“通敵”受到拘留，事后山口淑子一家遷居沈陽(yáng)。13歲時(shí)，山口淑子認(rèn)了父親的中國(guó)同學(xué)、當(dāng)時(shí)的親日派沈陽(yáng)銀行總裁李際春為養(yǎng)父，她也因此有了一個(gè)好聽(tīng)的名字——李香蘭。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對(duì)中國(guó)和日本的愛(ài)，對(duì)未來(lái)生活的憧憬，來(lái)到北平，以“潘淑華”這個(gè)名字在北平翊教女中念書。由于她從小天生麗質(zhì)，說(shuō)一口流利的漢語(yǔ)，又有一副美妙的歌喉，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會(huì)”相中。

他們動(dòng)員她入會(huì)，并決定將她大力包裝，作為中國(guó)歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無(wú)知的她心中滿懷對(duì)偽“滿洲國(guó)”的無(wú)限希望，在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟姜女》等中國(guó)歌曲，更以一曲《夜來(lái)香》而聲名大噪。

“歌星李香蘭”迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級(jí)巨星”。大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。當(dāng)時(shí)誰(shuí)都以為她是中國(guó)人，這也為她帶來(lái)了以后的不幸。

隨著日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)不斷升級(jí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，美英兩國(guó)對(duì)日宣戰(zhàn)。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。

一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時(shí)也消磨其旺盛的斗志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無(wú)減。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)戰(zhàn)的前期，她在“日本劇場(chǎng)”的演出受到觀眾的熱情捧場(chǎng)，居然有七圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。

流利的漢語(yǔ)、日語(yǔ)，令人驚艷的外貌以及猶如當(dāng)時(shí)好萊塢玉女紅星狄安娜的歐洲聲樂(lè)唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對(duì)于中國(guó)女人的理想憧憬。就這樣李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭(zhēng)政策中的“糖衣炮彈”。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬(wàn)世流芳》，在《萬(wàn)世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國(guó)影壇。

她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國(guó)觀眾從愛(ài)國(guó)抗敵、抗日的角度去理解，她甚至說(shuō)這是中、日雙方都能接受的電影。

她真正紅火是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。

雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國(guó)主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國(guó)主義的宣傳工具。在《支那之夜》中，李香蘭留給觀眾的印象是一個(gè)美艷的中國(guó)女性及其甜美的歌聲，但是“支那”這個(gè)對(duì)中華民族帶有侮辱性的詞匯卻極容易刺痛國(guó)人的情感。

山口淑子的“李香蘭時(shí)代”正值日本侵華時(shí)期?！独钕闾m》的作者之一藤原作彌說(shuō)，“她在祖國(guó)日本和故國(guó)中國(guó)之間的夾縫中受到命運(yùn)捉弄，度過(guò)了非?？鄲赖那啻簹q月?！睂?duì)此，山口淑子說(shuō)有兩件事讓她終生難忘，至今想起來(lái)還覺(jué)得心酸。

1938年10月，18歲李香蘭作為“日滿親善”代表首次回日本，興奮之中她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，當(dāng)驗(yàn)過(guò)護(hù)照剛要下船時(shí)，聽(tīng)到官員兇狠地喝叫：“你還是日本人嗎？一等國(guó)民卻穿著支那服，不覺(jué)得羞恥嗎？”山口淑子說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我都蒙了，不明白那個(gè)日本人為什么說(shuō)那種話，為此我十分苦惱?！?/p>

后來(lái)在東京，當(dāng)她身穿中式服裝演唱中國(guó)歌曲時(shí)，掌聲中不時(shí)傳來(lái)謾罵。這使她對(duì)祖國(guó)日本的幻想開(kāi)始破滅，她感到可悲的，“不是為日本人錯(cuò)把我當(dāng)成中國(guó)人而歧視，而是祖國(guó)的日本人對(duì)我出生的中國(guó)——我母親之國(guó)的侮辱?！?/p>

在北平的一次記者招待會(huì)后，有位年輕記者追上來(lái)問(wèn)她：“李香蘭，你不是中國(guó)人嗎？為什么演出《支那之夜》《白蘭之歌》那樣侮辱中國(guó)的電影？你中國(guó)人的自豪感到哪里去了？”面對(duì)責(zé)問(wèn)，她道歉說(shuō)：“那時(shí)我年輕不懂事，現(xiàn)在很后悔。在此向大家賠罪，再不干那種事了。”

追憶往事，山口淑子說(shuō)：“在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，為了生存，我的確是拼足了力氣學(xué)唱歌”。她稱，對(duì)那些曾為軍國(guó)主義服務(wù)、歧視中國(guó)人的電影而感到內(nèi)疚。因受不了“李香蘭”身份的重壓，她在1944年從“滿映”辭職，客居上海。

1945年日本戰(zhàn)敗，李香蘭被軍事法庭以“漢奸罪”嫌疑審訊，后因公布了自己的日本人身份得以幸免。而同樣被起訴的川島芳子卻因旗人的身份被視為叛國(guó)罪。

告別了“李香蘭”的山口淑子，回國(guó)后跨入影壇，其間甚至想過(guò)要到好萊塢發(fā)展，后因故放棄。

1958年，山口淑子與外交官大鷹弘墜入愛(ài)河，婚后改姓大鷹淑子，并退出演藝界當(dāng)起了外交官夫人。1969年，已將50歲的大鷹淑子圓了記者夢(mèng)，當(dāng)起了富士電視臺(tái)的節(jié)目主持人，還前往越南、柬埔寨、中東等戰(zhàn)爭(zhēng)前線，采訪過(guò)阿拉法特、曼德拉等風(fēng)云人物。

1974年，頻頻在電視上出鏡的大鷹淑子在田中角榮首相的勸說(shuō)下出馬競(jìng)選，從此當(dāng)了18年的參議院議員。

1975年，已是國(guó)會(huì)議員的大鷹淑子訪問(wèn)平壤，路經(jīng)北京時(shí)，受到中日友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)廖承志的盛情款待。1978年，她再次訪問(wèn)了留下過(guò)青春足跡的北京、上海、哈爾濱和長(zhǎng)春等地。同年08月，她含著淚水看了中日締結(jié)和平友好條約的實(shí)況轉(zhuǎn)播。1992年，山口淑子從參議院退休。

丈夫去世后，她選擇了獨(dú)居。其間，她仍擔(dān)任著“亞洲女性基金”的副理事長(zhǎng)。她希望以此促成日本政府向戰(zhàn)爭(zhēng)受害者、當(dāng)年的從軍“慰安婦”道歉賠償。2005年，李香蘭發(fā)表長(zhǎng)文，勸誡日本首相小泉純一郎不要參拜靖國(guó)神社，原因是“那會(huì)深深傷害中國(guó)人的心?！?/p>