翻開(kāi)舒曼簡(jiǎn)介，對(duì)舒曼的介紹是這樣的：19世紀(jì)德國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家，舒曼在舒伯特去世后特意去尋找過(guò)舒伯特的遺作，并且繼承和發(fā)展了舒伯特的音樂(lè)形式，進(jìn)一步豐富了單純的鋼琴演奏形式，被人們稱(chēng)為詩(shī)人音樂(lè)家。

舒曼畫(huà)像

舒曼出生在德國(guó)的一個(gè)小城鎮(zhèn)，父親是一個(gè)有文化有素養(yǎng)的書(shū)商。舒曼在小的時(shí)候就展現(xiàn)了自己的音樂(lè)才華，他七歲的時(shí)候開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴并且開(kāi)始創(chuàng)作自己的音樂(lè)。受到自己的父親影響，舒曼還是一個(gè)比較聽(tīng)話的孩子，在舒曼展現(xiàn)自己音樂(lè)才華的時(shí)候，他不得不聽(tīng)從母親的話去學(xué)習(xí)法律，兩年后，舒曼開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴并且特別想成為一位音樂(lè)家，不幸的事情發(fā)生了，因?yàn)槭媛^(guò)于急躁，導(dǎo)致手指受傷，他不得不放棄自己的鋼琴師的理想。

隨后舒曼開(kāi)始嘗試音樂(lè)評(píng)論工作和音樂(lè)創(chuàng)作。隨后舒曼遇到了自己深?lèi)?ài)的女人，他打破常規(guī)，通過(guò)法院跟自己的心愛(ài)的女人走在了一起。舒曼也開(kāi)始了自己偉大的創(chuàng)作生涯，他在婚后創(chuàng)作了大量的精品音樂(lè)。這也是舒曼簡(jiǎn)介的高潮部分。

舒曼是浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的代表之一。由于生活環(huán)境和性格特點(diǎn)的影響，他改變了原先陳舊的音樂(lè)形式，更加主張用新的音樂(lè)形式來(lái)改變?nèi)藗兊囊魳?lè)感受，他用自己細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)方式表現(xiàn)了自己對(duì)變革的支持，他反對(duì)陳舊單調(diào)的舊式音樂(lè)，不斷期待音樂(lè)的革新和改變，他希望用自己的音樂(lè)改變?nèi)藗儗?duì)音樂(lè)的重新認(rèn)識(shí)。他也是進(jìn)步和革新藝術(shù)的領(lǐng)頭羊。

舒曼為什么把肖邦的音樂(lè)比作大炮

肖邦和舒曼是同一時(shí)間的音樂(lè)大師，肖邦和舒曼的關(guān)系也不錯(cuò)，并且他們年齡也一樣大，舒曼對(duì)肖邦的音樂(lè)才華是相當(dāng)認(rèn)可的，也在很多時(shí)候贊賞肖邦，可是為什么舒曼把肖邦的音樂(lè)比作大炮。

舒曼跨越柏林墻的雕像

很準(zhǔn)確的說(shuō)，舒曼說(shuō)肖邦的音樂(lè)是藏在花叢中的大炮。簡(jiǎn)單的從字面的意思就看出來(lái)，花叢里的花朵是美麗的，醉人的，大炮卻是致命的，猛烈的。舒曼的話也是這兩個(gè)意思，肖邦的音樂(lè)美妙動(dòng)人，旋律可以帶給人們最美好的享受，沉浸在肖邦的音樂(lè)里就是一種享受，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的遺忘。但是肖邦也是一位愛(ài)國(guó)音樂(lè)家，大炮其實(shí)就是指的在肖邦的音樂(lè)中深藏著對(duì)祖國(guó)受到侵略的強(qiáng)烈的反抗和不屈。

肖邦是偉大的音樂(lè)家這毋庸置疑，但是肖邦是波蘭人，當(dāng)時(shí)波蘭被無(wú)情的侵害，波蘭的華沙起義失敗后，波蘭的處境不容樂(lè)觀的。肖邦對(duì)祖國(guó)的愛(ài)是親切和熱烈的，他拒絕別人侵害自己深?lèi)?ài)的祖國(guó)，所以在肖邦的作品中往往隱藏著深刻的東西，在看起來(lái)旋律優(yōu)美的表面下，卻是肖邦對(duì)祖國(guó)深刻的熱愛(ài)，是不屈服任何侵略者的堅(jiān)決。

舒曼為什么把肖邦的音樂(lè)比做音樂(lè)大炮，是因?yàn)樗麑?duì)肖邦音樂(lè)的贊賞，也是對(duì)肖邦音樂(lè)的理解，更是對(duì)肖邦在精神的支持。舒曼簡(jiǎn)單的把對(duì)肖邦音樂(lè)的理解劃為了一句話，說(shuō)明了兩個(gè)音樂(lè)大師的交往已經(jīng)相當(dāng)深刻了，音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)度的，也從這句話里可以看出，舒曼對(duì)肖邦的音樂(lè)是大加贊賞的。

舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)

在著名的作曲大師舒伯特之后，舒曼帶著他對(duì)音樂(lè)的不同理解引起了人們對(duì)浪漫主義音樂(lè)的熱情。舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)充分的表達(dá)了他的思想和意圖，也體現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的不同理解。

舒曼畫(huà)像

舒曼的鋼琴作品都是用浪漫主義的思想去深刻的刻畫(huà)創(chuàng)作歌曲，跟舒伯特不同或者比舒伯特有優(yōu)勢(shì)的是舒曼的父親是一個(gè)有素養(yǎng)的書(shū)商，所以舒曼從小接受的教育使舒曼的文學(xué)功底相當(dāng)深厚，他對(duì)音樂(lè)和歌詞的刻畫(huà)更加細(xì)膩有張力，他喜歡將最深刻的感情感受簡(jiǎn)單的藏在細(xì)膩的藝術(shù)歌曲里，富有激情的想象力摻雜在細(xì)膩的變動(dòng)里是舒曼作品帶給人們最大的感受。

舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單明確的，在天馬行空的想象中可以感受到強(qiáng)烈的浪漫主義氣質(zhì)，舒曼不斷的吸取前輩音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)融入到自己對(duì)藝術(shù)鋼琴曲的理解中，他對(duì)作品的每個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)苛要求，同時(shí)更加注重作品本身的完整性和連接性。他的作品透過(guò)音樂(lè)本身，加上詩(shī)歌的表達(dá)，讓詩(shī)歌和音樂(lè)都煥發(fā)出他們最大的魅力。

舒曼也是一位民主主義作曲家，所以他的鋼琴作品也帶有大量的德國(guó)特色，德國(guó)浪漫主義不像意大利或者其他的浪漫主義一樣，他們往往短小精干，更加樸實(shí)簡(jiǎn)單。舒曼將這種短小的東西加以改動(dòng)，插入到他獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)中。雖然他很少直接用德國(guó)浪漫主義的鋼琴曲調(diào)，但是他大量的間斷的小調(diào)也說(shuō)明他對(duì)德國(guó)浪漫主義的鐘情。

舒曼屬于什么樂(lè)派

一直以來(lái)舒曼屬于什么樂(lè)派都是全世界音樂(lè)迷關(guān)心的一個(gè)話題之一，這位德國(guó)歷史上最偉大最優(yōu)秀的鋼琴家和作曲家在他死后仍然留給了后人無(wú)數(shù)解不開(kāi)的謎團(tuán)，其實(shí)舒曼是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的一個(gè)優(yōu)秀代表，他生活的年代，正好是歐洲文藝復(fù)興的年代，所以浪漫主義迅速席卷了整個(gè)歐洲大陸，舒曼也不可避免地被這股浪潮影響了。

舒曼畫(huà)像

后人在翻閱舒曼留下的一些作品中都會(huì)發(fā)現(xiàn)，在舒曼的作曲中都有很濃的浪漫主義傾向，他總是傾向于把詩(shī)句和歌曲完美結(jié)合，而且他的作品有的激昂有的低落婉轉(zhuǎn)，不管怎么樣，性格都很鮮明，這也是浪漫主義音樂(lè)最大的特點(diǎn)之一。

舒曼屬于什么樂(lè)派這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有第二個(gè)答案，舒曼就是純粹的浪漫主義音樂(lè)家，浪漫主義是在整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期一種非常重要的音樂(lè)思想，在鋼琴界的浪漫主義風(fēng)潮尤為濃厚，當(dāng)時(shí)很多人都紛紛向浪漫主義靠攏，可以說(shuō)，在貝多芬的古典主義風(fēng)格之后影響歐洲最深的一種音樂(lè)，就是浪漫主義音樂(lè)了。

大家之所以關(guān)心舒曼屬于什么樂(lè)派是因?yàn)檫@位優(yōu)秀作曲家的鋼琴風(fēng)格實(shí)在太獨(dú)特了，在他的藝術(shù)創(chuàng)造中有浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)也有其鮮明的缺點(diǎn)，比如說(shuō)在雖然舒曼的音樂(lè)情感都很豐富，但他的演奏中情感跨度很大，有點(diǎn)兒令人短時(shí)間接受不來(lái)，這也是浪漫主義最明顯的缺陷。